第五冊　附錄一　登樓賦.doc

第五冊　電子講義 PAGE PAGE 7 附錄一　登樓賦 王　粲 一、賦的流變 請參見第三冊第八課　赤壁賦 二、漢賦 劉勰?文心雕龍?詮賦：「賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。」 「鋪采摛文，體物寫志」是賦的特點。 「鋪采摛文」指賦的形式，漢賦講究形式美，它的語言詞藻豐富，文釆豔麗，從各種角度對事物盡情描繪，大量使用排比、對偶等手法，大量鋪陳詞釆，作出超越時間和空間的誇張。 「體物寫志」是賦的內容，散體賦以體物為主，大部分是歌功頌德，粉飾太平的作品，這種描寫都城建築，宮殿遊獵的作品，是純粹的宮廷文學。 分期 形成期 起自高祖，止於武帝初年，約六十七年，天下安息，經濟穩定。代表作家有賈誼、枚乘 全盛期 武帝至成帝時期。國力大盛，文治武功，開啟了前所未有之功業。由於君主好大喜功，附庸風雅，賦風大盛。代表作家有司馬相如、東方朔、王褒等 模擬期 西漢末葉至東漢中葉。模擬前代賦家之風大盛。代表作家有揚雄、班固 轉變期 東漢中葉至漢末時期。賦家拋棄長篇形式，變為用短賦表現個人胸懷情趣的言志之作。代表作家有張衡、蔡邕、禰衡等 體製 騷體 主要盛行於漢初，是散體大賦的前驅形式。騷體賦受楚辭的影響很深，以寫志為主，抒情氣息很濃 散體 1.散體賦最能代表漢賦的特色，是最典型的漢賦。漢帝國強大，社會經濟繁榮，到宣武之世，最能表現這種社會意識的漢賦就盛極一時，成為漢文學的主流 2.散體賦假設問答，韻散間出，散文意味很濃。因其篇幅較長，體制恢宏，或稱漢大賦。枚乘的七發結構宏大，全用對答式寫成。七發句式多散文化，已完成騷體向漢代大賦的轉化，是散賦體正式形成的首篇作品 3.典型的散賦在結構上多採用主客對話形式。賦前往往有序，說明創作緣由。賦文分三部分。起首以簡短對話陳述賦中人物問對的情由。中間部分是主客問答，為作品主要內容。結尾以一方向另一方表示心悅誠服結束 抒情小賦 抒情小賦是漢大賦的演變，出現於東漢。這與當時的政治經濟有密切關係。這個時期，外戚宦官專權，漢初以來表面的太平已經消逝，社會紛亂不堪。面對殘酷的現實，一些正直、有識的辭賦家感於時弊，一改前朝專事歌功頌德鋪釆辭藻的長篇大賦，而創作諷刺時事，抒情詠物的短賦。班彪的北征賦寫沿途所見，觸景抒懷，開抒情小賦之先聲。張衡的歸田賦抒情言志，表現了「仕不得志」的憤懣之情，讚美田園生活，反映不與權貴同流合汙的思想。蔡邕的述行賦透過途中所見所感和古人古事的聯想，借古諷今，抒發作者對人民貧困生活的同情和志士仁人受壓抑的憤懣。禰衡的鸚鵡賦透過對鸚鵡神情體態及其內心活動的描繪，抒發有志之士被迫隨人俯仰的痛苦，表現作者身在牢籠，志向遠方的不屈性格。這些抒情小賦風格清新，有強烈的抒情味道，避免了內容空洞，形式呆板、理不勝辭的弊病。比散體賦有更強的藝術性和生命力 三、建安七子　（稱呼始自曹丕典論?論文） 姓名 經歷 典論?論文評論 其他評論 著作 孔融 字文舉，時稱孔北海、孔少府。漢獻帝為北海相，後被曹操殺 體氣高妙，有過人者。及其所善，揚、班儔。文不持論，理不勝辭。孔融之文雜以嘲戲 孔融孝廉，但談嘲戲 孔少府集 陳琳 字孔璋。為曹操記室，軍國書檄多出其手 長於章表。琳、瑀之章表書記，今之雋也 章表殊健，微為繁富 陳記室集 阮瑀 字元瑜。曹操辟為司空軍謀祭酒 長於章表。琳、瑀之章表書記，今之雋也 書記翩翩，致足樂也 阮元瑜集 王粲 字仲宣，與曹植並稱「曹王」，歸曹操，官侍中 長於辭賦，其初征、登樓、槐賦、征思，雖張、蔡不過，其他體裁文章，均不及辭賦 七子之冠冕 王侍中集 徐幹 字偉長，為曹操僚屬 長於辭賦，其玄猿、漏卮、圓扇、橘賦，雖張蔡不過，辭賦時有齊氣，其他體裁文章，均不及辭賦 徐偉長集 應瑒 字德璉。曹操辟為五官中郎將文學 其詩賦和而不壯 應德璉集 劉楨 字公幹。與曹植並稱「曹劉」曹操辟為丞相掾 其詩賦壯而不密（長於五言，曹丕謂其詩「妙絕時人」） 鍾嶸詩品列為上品 劉公幹集 四、字義比較 字形 字義 詞例 1. 聊 賴，利用 「聊」暇日以銷憂 依賴 懨懨無「聊」賴（陳冠學?田園之秋） 民不「聊」生 閒談 「聊」天室 2. 宇 房屋 覽斯「宇」之所處兮 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉「宇」，高處不勝寒（蘇軾?水調歌頭） 上下四方，空間總稱 萬物同「宇」而異體，無宜而有用（荀子?富國） 儀表、風度 氣「宇」軒昂 3. 仇 匹敵（ㄑㄧㄡˊ） 實顯敞而寡「仇」 姓氏（ㄑㄧㄡˊ） 「仇」景 敵人（ㄔㄡˊ） 同「仇」敵愾、嫉惡如「仇」 4. 彌 終止、至 北「彌」陶牧 充滿 離宮別館，「彌」山跨谷（司馬相如?上林賦） 填補 登瑤臺以回望兮，冀「彌」日而消憂（邊讓?章臺賦） 遠 前開唐中，「彌」望廣潒（張衡?西京賦） 更加 仰之「彌」高，鑽之「彌」堅（論語?子罕） 5. 信 確實、實在 雖「信」美而非吾土兮 誠實不欺 人而無「信