第四章室内设计的艺术规律.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * 室内设计 卢雲编著 第四章 室内设计的艺术规律 4?1?1天花的处理 4?1室内装修艺术 图4-2古建筑木构造天花 如图4-1所示，该游泳池的天花处理就是充分显露建筑构件的结构美，加上它良好的自然采光就取得了较好的室内效果。 中国古建筑的木结构由于本身往往有彩画等美的形式，所以大都采用显露结构的形式，创造了世界建筑史上的独具风格的木结构建筑体系。如图4-2所示。 如图4-3是工人体育馆的天花，是较为典型的显露结构形式，它巧妙地利用了悬索中心的环，设计成圆盘灯，形成了室内的中心装饰物，取得了令人满意的效果。 图4-1某游泳池天花 图4-3北京工人体育馆天花 图4-4居室中显露结构式天花 图4-4、4-5，是居室中的显露结构式天花。在居室设计中，显露结构的手法也经常被应用。藻井式天花是我国传统手法，它具有色彩明快、富丽堂皇的效果。例如人民大会堂国宴厅的天花处理采取了渐进的手法，四周用简单的小藻井串连起来，重点衬托中部。在藻井内外以双层弧形串灯环抱中央，并用彩色底子和白石膏花装饰中央的大葵花灯。当灯光齐明时，整个大厅富丽堂皇，如图4-6所示。 平天花藻井是我国传统的装修手法，在当今的室内装修中仍被广泛的采用，取得了良好的装饰效果。见图4-7某宾馆大厅中式平天花设计。 图4-5居室中显露结构式天花 图4-6人民大会堂国宴厅天花 图4-7宾馆大厅中式天花 图4-8人民大会堂东大厅天花 人民大会堂东大厅的天花采用斗八藻井并装饰彩画的形式，使各部分空间界限分明，主从关系也很明确，从而形成了一个中心，大大加强了空间的完整性。其具体手法是提高主要空间的高度，压低次要空间的高度，以形成井口式天花，使主要部分突出。见图4-8。北京饭店新楼门厅也属于这种形式，抬高部分天花并饰以灯具，形成新的井口式天花，也取得了很好的效果。见图4-9。这种手法往往用于那些面积过大的天花。由于天花面积过大，容易显得松散。如把天花的一部分降低，就可以产生一种集中感，如图4-10、图4-11。 图4-10落差式天花 图4-11落差式天花 图4-9北京饭店新楼门厅 图4-13阶梯式天窗 北京饭店新楼大宴会厅的天花处理是以压低次要空间的手法突出主要空间，使主要空间轩昂高爽，次要空间亲切宜人。见图4-12。由于功能的要求需要大面积采光，这样的天花可采用天窗式。采用天窗的空间不仅明亮、开朗，还能节约能源。见图4-13至图4-15。 图4-14拱形天窗天花 图4-15倾斜式天窗 图4-12北京饭店宴会厅 图4-16某商业大厦门厅散点式天花布局 某商业大厦门厅的天花利用整齐的散点式和均匀分布的灯具，从而形成一种博大的气氛。如图4-16所示。 这种条纹式有一定的方向性，可以把人的视线引向某个确定的方向。见图4-17。 几何图形的天花变化很多，如条形、平行四边形、弧形、六角形、八角形等。图4-18、4-19所示。 图4-18几何形天花 图4-19几何形天花 图4-17条纹式天花 4?1?2墙面的处理 图4-20A横向处理的墙面 为使横向过长的空间不至于产生压抑感，在横向过长的墙面上又进行了纵向的分隔。过高的空间，为了不使人产生空旷感，把过高的墙面进行横向处理，这样能使该空间产生一种亲切感。见图4-20所示。为了获得崇高雄伟的空间效果，多对墙面采用纵向处理手法即竖线条的处理手法。 对于比较低矮的空间，为了抵消空间给人造成的压抑感，一般采用纵向分隔手法，以形成挺拔感。见图4-21所示。 图4-21低空间的纵向处理手法 图4-20B横向处理的墙面 请看图4-22A，这是一座高直的教堂的内墙片断。它由各种形式的尖旋窗组成，这里不仅有大小、虚实的对比与变化，而且由于组织有条理而产生了优美的韵律感和空间的尺度感。 图4-22B是北京饭店门厅墙面，在这个墙面上，有上下两段的横向处理手法，上实下虚，主从分明，并且与天花有着良好的呼应。 图4-22C是国际俱乐部台球室墙面，该墙面通过窗墙和壁灯的组合，形成了虚实对比，从而产生一种和谐统一的韵律感。 图4-22D是某候机厅墙面，这是以虚为主的大面积开门开窗的墙面，主要利用实体的柱、眉线、窗棂和门扇等各种要素有机地组织在一起，从而形成韵律感。 图4-22E是某大厅墙面，该墙面用横向分割的手法以显示空间的尺度，以1/2的对应开窗形成韵律感。 材料的质地是一种自然现象，重要的是要了解材料使用后人们对它的主观感受如何。一般的装修材料要经过适当的选择和加工才能满足人们视觉美感的要求。大理石不经过加工打磨就没有动人的质感，而花岗石经过不同的加工处理后可以显现出不同的质感，既可光洁细腻，又可粗犷坚硬。因此材料的自然肌理在室内装修中应充分体现出来，肌理的美感是任何人工所不能比拟的，运