《小城之春》.pptVIP

费穆讲述的是期待与张望，田壮壮讲述的是一个男人获得救助的故事。田壮壮版《小城之春》里，所有的人重新回到原有的生活秩序里，“不道德的婚姻”在温情脉脉地叙述下继续进行，在肯定所有人伦价值的情况下，惟一被否定的就是爱情。人性的解放在1948年在《小城之春》中被费穆提出来，而到了2002年，却成为田壮壮依然不敢正视的东西。 同样的故事，但是讲故事的人已经不是“我”——周玉纹，而是田壮壮本人或者说他后面的当下中国的主流话语。 * 在费版《小城之春》中，玉纹作为一个贯穿全片的主线，她的感情被放大，作为显性因素支撑着这段感情纠葛的主干。戴礼言则是导演表现手段中的一个隐性因素。开始人们以为他只不过是个疾病缠身，性情怪僻的封建时代的遗少。越往后却越感觉到他对玉纹也是有爱的，只不过好像爱当中掺杂的更多是愧疚。章志忱的出现无疑加剧了他感情的变化。其实，他又何尝不是这段错位感情的受害者呢?最终，戴礼言用死来完成了对玉纹的偿还，彻彻底底将整个片子推向了高潮。 而田版的《小城之春》则在角色设置上完成了显隐性的转换，将戴礼言彻底放置在前台的位置，甚至给了他强烈宣泄自己感情的机会。在生日聚餐后的一个长镜头中，戴礼言躲在后院，失声痛哭。 * 导演田壮壮性格豪爽，在众人面前表现出一种犷野性，而把儿女情长的柔情隐于心底。也许是田壮壮自身的艺术气质与《小城之春》相去甚远，也可能是源于《蓝风筝》给他带来巨大的声誉的同时，却也直接导致他不得不面对之后长达十年的禁拍期的经历。我们在听不到周玉纹的喃喃自语之后，还不得不承认这是一个男性导演讲述的一个故事，无关风月，也无关家国情怀。 * “小城黯哑的城墙垛子，卧在乍暖还寒的季节。一夫，一妻，一妹，一客，再加上个老仆和几只待客的鸡，五个人一个大院，几天的时间……在这样一个时间、空间凝固的处境里，一个旧人突然出现。他是夫的好友，是妻曾经的情人，是妹心中的爱人。他们眼神的闪烁，心头的颤动，一波波细腻的情感波澜堆积成了那一年的‘小城之春’。” ————《小城之春》到底还是讲着中国最传统的故事，中国女人最传统的家常，反射着中国最普通也最特殊的现实。 * 究竟这还是一个戴礼言／男人说了算的世界。2002年的中国与 1948年的中国又有什么本质上的区别?? 两版《小城之春》根本性的变化是视点的变化。费穆的小城是荒芜的，可是他还是有所期待的，田壮壮的小城是丰盈的，可是生活在里面的人却是无所指望的。从这个角度来说，两个小城所印证的时代都是准确的，看看今天泛滥成灾的“真情”节目，你都会不寒而栗。没有爱情又有什么关系，只要这个家庭依然是稳定的，只要戴礼言还有雄心重振戴家的家业，牺牲一个周玉纹的爱情那又算得了什么呢?费穆版的玉纹虽然留下了，可费穆对这样的牺牲是有锥心之痛的；而田壮壮版的玉纹留下了，她身边的这个男人已经恢复了健康，田壮壮要感激的是玉纹的无私与奉献。 * -- THE END -- THANKS * * 中国社会变迁之电影赏析—— 《小城之春》 * * * 剧情介绍 1948年前后，中国某个平常的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹与生病的丈夫戴礼言过着平淡无味的生活。夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。戴礼言在战争中失去了家产，也失去了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言抓药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不过三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀房间绣花独自喟叹——除了早晨出门徘徊的城墙头，这是她认为的小城唯剩的有生气之地。 这沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破。他是礼言分别八年的昔日好友，却也是玉纹的旧时情人。 　　 与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中一直没忘玉纹，拒绝了戴秀。但他心里很矛盾。当年他与玉纹未结婚是因为玉纹母亲的阻挠，现在玉纹母亲死了，玉纹又有了丈夫。而他无疑也是玉纹内心的渴望和呼唤。玉纹虽对丈夫尽职尽责，但心里却想着志忱，为此，她觉得对不起丈夫礼言。发乎情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。礼言决定成全他们两个，他吞了安眠药想自尽，后被抢救过来。经过了这一番感情波折，玉纹重新认识了自己与丈夫戴礼言的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。 一个春日的早晨，周玉纹、戴礼言还有妹妹戴