民族乐器音响协和研究——以梆笛、二胡与琵琶为例.pdfVIP

民族乐器音响协和研究 一一以梆笛、二胡与琵琶为例 ·付晓东 命题， 宫主要依据子这两种学说而展开。1.毕达哥拉斯 民族管弦乐队的音响协和问题，长久以来困扰着我们的民 乐指挥及作曲家。最典型的现象就是，同样的和声结构， (Pythagoras) 的简单频率比学说…:两个纯音的频率比越简 单，其音响的组合也就越协和。例如，频率比为 3 : 2( 纯五 为什么在第一小提琴、第二小提琴、中提琴与大提琴的提琴 ) 的音程要比 4 : 3( 纯四度)的音程更为协和。从声学的 度 组合中昕起来车满、均衡，而在对应的高胡、二胡、中胡、 2在 角度来解释，当声音在互相干涉时， 简单频率比的两个纯音 胡、低胡的胡琴组中却显得粗涩而紧缩?同样的乐队全奏，西 构成相位同步的机率比较大，也就根位重合的机率高， 从而 洋管童乐的浑厚震撼的音响，在民族管弦乐队中却显得尖厉 引发了听觉的协和感一一这在基底膜的撮动重合上可以得 而喧杂?问题诸如此类，不一而足。对于此种现象的研究与思 到声学生理学的证据2 。对于复合音而言，简单频率比的两个 考，有从作曲角度而研究的，如{民族管弦乐创作中的音响观 音除了其两个基音桶位同步的机率大之外，还意昧着上方谐 念及其实践)(唐建平，2001 )、〈中国民族管弦乐若干问题初 音吻合数量的增多。由此可知，两个复合音的谐音列中， 相吻 探)(杨春林，2002) 、〈对申国民族管弦乐队编制多元化与创新 的思考)(王建元， 2003)等，有从指挥角度而研究的如{关于民 合谐音的数量越多、吻合谐音的序号越小， 协和度就越高，反 之则越低。2.亥姆霍兹(He lmholtz )的拍音学说主。 该学说实 族管弦乐队民族乐器改革的初步设想)(楚世及， 1977)、{关 于西洋管弦乐队和申国民族管弦乐队音响融合问题的研究〉 际是简单频率比的一个补充与延展。亥姆霍兹认为， 两个纯 (吴潇，2010)等;有从配器法理论研究的如〈对民族管童乐队 音在同时发声时由于捆住干涉而产生的 30Hz-40Hz 拍音，是 乐器配备的几点意见)(徐源， 1960)、〈民族管弦乐各组乐器 产生不协和与粗糙感的原因，是为不良抽音。 由此可知，两个 的和声音组合研究)(贫英森， 1982)、〈二十世纪中国民族管