旅游美学（谢春江）第四章 绘画审美.pptVIP

第四章 绘画审美 第一节 中西绘画理念 一、绘画的种类 （一）根据所表现的对象和内容区分为： 宗教画、历史画、风俗画、肖像画（人物画）、风景画（山水画）、景物画、花鸟画等。 （二）根据绘画工具和材料可区分为： 素描、油画、水粉画、水墨画、版画、雕画、壁画等 （三）按照国别或民族文化传统区分： 中国画、日本画等 二、中西绘画体系典型代表画种 （一）油画 具像绘画，力求真实地再现外部世界。油画细腻、丰富，能很好地表现被画物体的质感，光线、色调，气氛逼真。 （二）中国画，古称“丹青” 写意，力求表现外部世界 第四章 绘画审美 第二节 中国古代绘画审美原则 南齐谢赫提出的中国画 “六法” 一、气韵生动 即形神兼备，以人的自然生命和精神去契合宇宙生命，在艺术创作中，在所描绘的一山一水、一草一木中体现这种天人合一的思想； 万物有灵。 二、骨法用笔 （一）骨法 指的是运用线条作为骨架进行造型的方法，中国画中的线条远远超出了塑造形体的要求，成为表达作者的意念、思想和感情的手段； 《六祖撕经图》、 “怒画竹，喜画兰” 。 二、骨法用笔 （二）以墨色作为主要作画因素 1、墨分五彩：焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨； 2、中国用墨的主要方法 泼墨法：张璪，乘醉泼墨作画，重视灵感和想象； 积墨法：头一遍晾干后再画第二遍，层次丰富，浑厚华兹； 破墨法，王维，表现他的恬淡心境和优美幽静的景物； 醮墨法 、宿墨法。 三、应物象形 （一）造型 1、整理与剪裁，按画面要求在不违背自然生态的情况下 ，变自然美为艺术美。 2、夸张与弱化 ，对比方式进行衬托。 3、组织与调整，使自然的无序状态变为有序状态。 （二）变型 。 四、随类赋彩 以固有色为主的设色方法，带有极强的主观性，注重色彩的情感性和装饰性，中国画家十分注重色彩的抽象性，色彩虽也表现自然，但更多的是一种协调、一种装饰、一种意境、一种情感； 中国画的用色讲究单纯中求变化。 五、经营位置 （一）横长式构图 （二）竖式构图 （三）十字型构图 （四）圆形构图 （五）四方形构图 （六）三角形构图 （七）四散型构图 （八）波浪式构图 （九）S型构图 六、传移摹写 （一）摹临； （二）对临； （三）背临； （四）写生：写其生机、生意、生趣和生姿，即写其生命之精神； 速写 、写生 、默写。 第四章 绘画审美 第三节 中国绘画艺术发展 一、中国先秦绘画艺术欣赏 （一）跳舞人彩陶钵（青海）； （二）人面鱼纹盆（西安半坡）； （三）鹳鸟石斧缸（河南仰韶文化）； （四）春秋战国时期 1、《人物夔凤帛画》； 2、《人物驭龙帛画》。 二、秦汉绘画艺术欣赏 秦汉时期（公元前221年——公元220年） 秦汉王朝历经441年，处于封建社会蓬勃发展的前期 。 秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。统治者明确要求艺术为巩固政权服务。 秦代绘画遗存保留下来的非常少，除了咸阳宫壁画残片外，只有一些装饰图案，如漆绘、砖上的线刻画、瓦当等； 两汉是我国封建王朝的巩固和发展时期。据记载，汉代的绘画艺术已经十分发达，既有规模宏大的壁画，又有传神写照的肖像画；既有表彰功勋、劝诫贤愚的历史画，又有充满幻想色彩的神怪画，题材多样，种类不一。可惜，这些作品都未能流传下来。值得庆幸的是，从不断出土的汉代文物中，我们又能见到许多绘画作品，它们的绚丽、生动，也足以使人惊叹不已。现在能看到的汉画绝大部分与墓葬有关，如画像石、画像砖、墓室壁画、帛画等。 （一）墓室壁画 壁画——是中国古代重要的绘画样式，始于新石器时代，但被广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉时期； 现存所能见到的汉代壁画，多指墓室壁画。宫殿壁画遗迹的缺失，使墓室壁画成为我们了解此期壁画艺术的主要图像资料。汉代壁画墓多发现于中原和北方地区，重要的遗存有：河南卜千秋西汉墓壁画、河南洛阳烧沟村西汉墓壁画、河北望都1号墓东汉壁画、内蒙古和林格尔东汉墓壁画等。 墓室壁画盛行原因： 汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生”的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜耗费大量的人力物力，按照死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。除了随葬象征侍卫、仆从、侍女的俑和各种贵重物品、生活用具之外，还在墓室内绘制壁画。 壁画内容： 墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经历过的战争场面； 表现墓主人生前的日常生活和夸耀他生前所拥有的财富； 历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。 墓室壁画——《望都东汉墓壁画》 河北望都1号和2号东汉两座墓中着重描绘死者生前的僚属形象。 壁画分布在前室四壁和前室通往中室的通道两侧，画面均分上下栏，下栏绘祥瑞，上栏绘属吏等人物肖像，有门亭长、寺门卒、门下小吏、辟车