刍议传统园林中窗在平面策划中应用.doc

刍议传统园林中的窗在平面设计中的应用 　　摘 要：中国传统园林中“窗”的种类繁多，纹样和寓意丰富，审美形式与文化特征独特，一直影响着当下的设计。文章从“窗”在当代平面设计中应用现状的视角出发，并在形式、纹样及寓意的维度上探究如何将中国传统园林中的“窗”应用到平面设计中，以丰富设计的形式与内涵 关键词：窗；平面设计；应用 检 索： 中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）10-0064-03 Discussion The Application of Chinese Traditional Garden’s Windows in The Graphic Design Li Yong-wen（School of Art Design，Southeast University， Nanjing 211189，China） Abstract ：Chinese traditional garden in the category “Window” variety， rich patterns and meaning， unique aesthetic form and cultural identity， has influenced contemporary design.The article from the perspective of “Windows” application in contemporary graphic design，and explore the dimensions of form， patterns and moral of how traditional Chinese garden in the “window” is applied to the graphic design，the form and connotation of the rich design. Key words ：windows； graphic design； application Internet ： 在传统园林中，若我们一目穷尽百景，便鲜有继续观赏的兴趣，所以各空间的相互交错，相互渗透，使空间变得深邃而又有意境。这其中，窗便是在不同空间中产生渗透的作用，是借景的媒介。通过窗我们不仅看到了窗的内外变化，看到了虚实相生，也看到了不同的景境，是审美意境的最好表达。窗在传统园林中体现的不只是实用功能，审美功能，还是种文化。“图案作为一种装饰符号，是一种特殊的民族语言，是对文化的一种视觉传承”。窗，它已不单单是传统园林中的元素，也成为一种艺术形式，也是一种文化表达，是传统的，也是现代的。“每一艺术体验，都是借助有限的形式到达一种包容天地、贯通古今的无限所在”，而“窗”就是这样一个借助有限到达无限、借助具体到达抽象的语词 一、平面设计中“窗”的应用现状 由于“窗”极高的审美形式与文化价值，使得这一元素为设计师们所钟爱，从早年间韩秉华先生的《苏州印象》海报设计，靳埭强先生的海报《苏州新印象》以及陈幼坚先生为乌龙茶和澳门红伶会所所做的标志设计等等，再到2015年第四届中国大学生设计大赛“中国”的主题设计，“窗”这一元素被用到滥觞的地步。主要表现为：形式的平庸；纹样的堆砌；文化内涵的缺乏。在一些海报设计中（图1、图2），不究其原因，把“窗”上的纹样直接搬用到作品中，甚至是多种纹样的拼贴，不知选取多种纹样所示何意，若无特殊意义，则何种纹样并无差别时，便失去了准确传递信息的功能。形式上，把图案占满以家为背景的整个画面，拼成“温”与“暖”字，显得生硬呆板，没有视觉中心，除整体用“温暖”两字与屋顶结合呈现“家”的形状外，并无深层的文化内涵，徒有形式表层下的文化荒漠化。图3、图4的整体设计没有形式美感，把主题图案居中设计显得单调无趣，周围字体的摆放位置杂乱无章，若中国结的图形这样设计可说明“家”，那用它说明“国”亦可，这便造成形与意的不完全匹配。在招贴海报中“图形必须以信息作为核心；面对现代五感信息的传递，图形必须把情感作为核心；面对个性化设计概念的解读，图形必须把想象力作为核心；对应于后现代语境下对设计的理解，图形必须把人的互动作为核心。因此，图既有形，也有文之意，图可以绘形，又可释读，还可说理。”设计是关系，是形式与内容之间的关系，不可胶柱调瑟或单纯追求其一。图5是贵阳市静艳特色餐饮标志设计的提案，外形用了海棠图案，“静”字与窗格相结合做简化处理，并依据一定比例关系对其结构进行设计，使结构内的对角线相互平行，整体形式给人稳定和谐之美，却难以让人把它与贵阳这个地域及特色餐饮相联系。没有诠释内容的形式同样会遭到诟病 二、平面设计中“窗”的应用