人物神态描写初二课件.ppt

手驻长杖，静静的站在营帐门前，星垂野阔，几十年的征战，几十年的为天下计，已经让他两鬓苍然如雪，凛冽的山峰吹干那本就干涸的眼角，浓浓的疲惫和着月光洒在五丈原上。 鲁迅先生说：“要极俭省地画 出一个人的特点，最好是画他的眼 睛。” 《祝福》中鲁迅先生就极俭省地画 出了祥林嫂的眼睛。 丧夫后，为逃避被卖，祥林嫂 逃到了鲁镇做工，当时的她是“顺 着眼，不开一句口”，展示了她悲痛、胆怯的心境和安分耐劳的性 格。而第二次来鲁镇做工时，“眼 角上带些泪痕”，这是她丧夫失子后内心痛苦而难以表达的外在表 现。用血汗钱捐了门槛的祥林嫂，以为从此可以摆脱厄运，殊不知， 祭扫时四叔仍不让沾手，以致“第 二天眼睛窈陷下去，连精神也更不济了”。“窈陷”显示了祥林嫂心灵 上遭受了致命性的打击，精神已处 于崩溃状态。 沦为乞丐后的祥林嫂，她的眼 睛“偶尔间或一轮”，表现她在长期 的严重打击和折磨下，已陷入了极 度地悲哀、内心痛苦已无法表露，精神已完全麻木。祥林嫂眼神的变化，展示了她 内心世界的变化，也反映了她悲剧 的几个过程，形象地反映了她是怎 样一步步被封建礼教和封建思想 所吞噬的。 片段欣赏二 麦克柯偌尔完全变了样子。他满脸通红，一直红到发根，鼻翼由于内心激动张得大大的，额上冒出豆大的汗珠，一条深深的皱纹从紧咬着的嘴唇向气势汹汹地往前突出的下巴伸展过去。……眼里闪烁着一股无法遏制的怒火，这种怒火通常只有赌台旁边的赌徒才有……(〔奥〕茨威格:《象棋的故事》 此段抓住了人物在特定环境中愤怒的情绪进行细致刻画。 片段欣赏三 突然间，王爵夫人好看的脸上那愤怒的松鼠一般的表情，变成一种娇媚可怜的恐惧相了。她那美丽的眼睛斜起来看她丈夫的脸，她自己的脸上现出怯弱的讨饶的神情，一头急急地但软弱地摇着下垂的尾巴时的狗的神情。(〔俄〕列夫·托尔斯泰:《战争与和平》 （此处神态描写突出了人物善变谄媚的性格特征.） 片段欣赏四 每逢他遇到新朋友，或是接见属员，他的大眼会象看见个奇怪的东西似的，极明极大极傻地瞪那么一会儿，腮上的肉往下坠，然后腮上的肉慢慢往上收缩，大眼睛里一层一层的增厚笑意，最后成为个很抚媚的微笑。微笑过后，他才开口说话，舌头稍微团着些，使语声圆柔而稍带着点娇憨，显出天真可爱。这个，哪怕是个冰人儿，也会被他马上给感动过来。(老舍:《且说屋里》《老舍短篇小说选》 “随后走进了一位短小精悍秃头顶宽下巴的人物，穿着肥大的长袍，步履稳健，风神潇洒，左右顾盼，光芒四射，这就是梁任公先生。”(《记梁任公先生的一次演讲》)这是梁实秋先生对梁启超的一次描写。文中抓住了梁启超的面容——短小精悍秃头顶宽下巴;眼神——左右顾盼，光芒四射。由此可以看出，梁启超先生是一个精气神儿十足，做事稳健，是很有个性的学者。 “他走上讲台，打开他的讲稿，眼光向下面一扫，然后是他的极简短的开场白，一共只有两句，头一句是：‘启超没有什么学问——’眼睛向上一翻，轻轻点一下头，‘可是也有一点喽!’”(《记梁任公先生的一次演讲》)这是梁启超先生在开始演讲时的一段描写，里面分别对他的动作、眼神、语言进行了细致的刻画。这些神态让我们看到了一个既“谦逊同时又这样自负”，既“严肃又活泼”的梁启超。 宝钗见他睁开眼说话，不象先时，心中也宽慰了些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至有今日！别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也——”刚说了半句，又忙咽住，不觉眼圈微红，双腮带赤，低头不语了。宝玉听得这话如此亲切，大有深意；忽见他又咽住，不往下说，红了脸，低下头，含着泪，只管弄衣带，那一种软怯娇羞、轻怜痛惜之情，竟难以言语形容，越觉心中感动，将疼痛早已丢在九霄云外去了。（《红楼梦》 ） 我开始惊异于他们的脸。从来没有看见过，这么严肃的脸，有如昆仓的耸峙，这么郁怒的脸，有如雷电之将作；青年的柔秀的颜色退隐了，换上了壮士的北地人的苍劲。他们的眼睛冒得出焚烧掉一切的火，吻紧的嘴唇里藏着咬得死生物的牙齿，鼻头不怕闻血腥与死人的尸臭，耳朵不怕听大炮与猛兽的咆哮，而皮肤简直是百炼的铁甲。（借用多种修辞手法写出了爱国青年面对日本帝国主义的残暴行径的无比愤慨之情。） 叶圣陶：《五月卅一日急雨中》 一个穷孩子，睡倒在路边，不幸的他，病了！而且病的是急性的痧症。他全身抽筋，肩膀左一耸、右一耸，两腿也左一伸、右一伸。脸色青的和烤熟的茄子一样，唇黑，眼闭着无光。有时，虽眨眨地向环立在他四周的群众一眼，好似代替他已不能说话的嘴求乞一般，但接着蹙一蹙眉头，叫声“啊唷”，又似睡去了一样的了。眼泪附在眼睑上不曾滴下，两颊附着两窝泥块，他似要用手去抓，但五指