第三单元笔墨丹青.pptVIP

作品的落款 李可染：现代画家其山水画早 年取法八大，笔致简率酣畅，后从 齐白石习画，用笔趋于凝练。又从 黄宾虹处学得积墨法，曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席等职。 印，就是印章，最初只是一种信物，与画没有关系的。宋代有人开始把印押在了画上，但那也是作为一种印证之用，以表明此画的所有权。印可以是作画者的，可以是鉴赏者的，也可以是收藏者的。这便是文人画中的诗书画印结合的历史背景。 ?印章的种类 1、姓名章----------作家的名字 2、斋馆章----------表示画家的住处或者画室 3、闲 章----------内容随意的章大都是刻一句成语格言之类的，闲章五花八门，是最有个性的章。如“师造化”、“行万里路”，是表示画家主张师法自然，反对刻意临摹的。如“孺子牛”、“江山多娇”等是表示一种奉献精神和反映时 代特征的。但这种印章一般都要 与画的内容有所联系。 三、印与画的结合 ? 刻印章的工具 石头 刻刀 座台 二、诗与画的结合 能调整、强化书画构图 （1）平稳重心。印有轻重，朱文轻，白文重。两印相叠，朱文在上，白文在下。印有大小，小的在上，大的在下。方形印最重，其次是长方形、圆形、椭圆形。其它形状一般不用，因有俗的倾向。姓名印、压角印一定要用正方形。起首印以长方、椭圆形为多。边形可用长方、椭圆、圆形。 （2）增加变化。平板处加印可使其变化，空疏处添印可使其充实，失重处加印可使平正。尤其是书法、水墨画，可使其鲜亮。 三、印与画的结合 作品的落款 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。 徐悲鸿：（1895-1953年），现代画家、美术教育家 钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。 徐悲鸿 钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。 作品的落款 就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。 ?不同位置的印 拦边章 压角章 款尾章 平衡章 ?不同位置的印 引首章 压角章 拦边章 款尾章 拦腰章 几种闲章的具体用法 与书画相关的印章，可以分为四类：引首章、压角章、名号斋馆章、收藏鉴赏章。 引首章：引首章又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章。一般钤盖在书画作品的右上方（引首），既起着增彩与调节的作用，又表示作品的范围与开端。如果是书法作品，应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。如果是国画，题款在右上角，与书法同理；若题在画的左边，或其它地方，此印应省去不用。此印多为长方形，也可以是方形、圆形、椭圆形或不规则形，但一般以偏长为宜。印文内容常为以下几类：籍贯，如赵孟頫用“吴兴”；郡望，如陈姓用“颖川”；襟怀，如“疆其骨”、“简远”等；立意，如“不雕”、“道在瓦甓”等；谦语，如“偶得”、“敝帚”等；其他，如“墨寿”、“游于艺”、“得宝者之”等除文字外，还有图形章。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。 引首章 压角章 拦边章 款尾章 拦腰章 拦边章：拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。 拦腰章：长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。 压角章又称押角章:只用在画上，“补充空虚”和调整稳定画面的作用，内容大体与引首章相同，面积一般较大，只能钤在画的左或右下角。一幅画只能用一次，与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。书画作品的右上角钤盖引首章，而落款一般