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从绝句看中国艺术的思维方式 1关于绝句的界定及绝句自身的艺术特色 1.1关于绝句的界定 绝句，在诗歌体裁中是篇幅最小的。从形式上讲，绝句规定必须为四句， 1.1.1绝句的定义 周啸天老师在《绝句诗史》里总结绝句的历史大体可分四期:从先秦到初;下一个时期实际上以杜甫为先驱，囊括中唐到两;最后是元明清近代，绝句:“所谓绝句，乃是一种齐言的四句体诗，这种诗于偶句用韵:句齐言，篇四句，偶句韵，韵不易。此四项，是绝 1.1.2绝句体布灶的分类 绝句体制上的分类，涉及到中国古典诗歌分类的问题，离不开中国诗歌史 胡应麟在《诗》内编卷一中说:“四言变而离骚，离骚变而五言，五言但实际上，关 从格律上看，中国古代诗歌可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古:近体诗又称今体诗或格律诗。18页，，巴蜀书社(成都) (明)胡应麟《诗》1页，1958，上海古籍出版社(沪) 应该讲，中国的诗歌是从最原始的二言古谣逐渐发展到古老的诗经四言 古体诗是指依照古代的诗体来写的诗。唐以前的诗，除了齐梁调，被称 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。具体的讲，近体诗主要特点: (一)近体诗专押平声韵，每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律(以平声收尾则押)，其余的奇数句都不能押 (二)近体的句数有一定的限制。近体只有五言、七言两种，律诗规定为}o，也叫长律。 (三)近体诗中的律诗的中间两联必须用对仗。 (四)近体诗必须分清平仄。 近体诗中分绝句和律诗两类，每一类又都有五言、七言两种诗体，简称为: (一)近体诗只有整齐的五言或七言，古体诗则既有整齐的五古、七古， (二)近体诗的句数有定，五律七律都是八句一首，再长的就是了。 (三)近体诗限定押平声韵。古体诗则平仄韵都可以用。 (四)近体诗押韵一般独用本韵，偶尔通押邻韵。古体诗用韵较宽，往往 (五)近体诗除了首句可能入韵以外，一律是偶数句押韵。古体诗则不一 (六)近体诗每首限用一个韵，而且限于平韵。古体诗则可以转韵。 (七)近体诗讲究声调，要求平仄和律。古体诗则不讲声调，甚至有意避 (八)近体诗中的律诗要用对仗，古体诗则一般不用对仗。 (根据不乳段中的《中国诗体流变》) 绝句所分的古绝，律绝和齐梁调就与诗歌中的古、近体之分密切相关。简 然而界定绝句的体制并不是十分简单的事。葛晓音在《论初盛唐绝句的发:完全合律的绝句很容易确认，古绝却:按王力先生的标准:“凡合于下面的两种情况之一的，:(1)用仄韵;2)不用律句的平仄，有时还不粘、不然而事实上这两种情况中还包含着不少接近律绝而又不完全合律的绝: (一)有水浑病(第一与第六字用同声)。 (二)有才井古病(第三与第八字用同声)。 (三)有三平调。 (四)有折腰体(不粘)。 凡合于以上四种情况之一的均应认为是齐梁调。由于《文镜秘府论》反映 《文学评论》(京)1999. 2王力，《汉语诗律学》第(极少数仄韵律绝除外)，有不对或不粘的声病，又不属于齐梁调者，都可 因此我可以说，从体制上讲绝句包括:古绝，律绝和齐梁调。 有人认为绝句是“截律诗而成”。明人吴在《文章辨体序说》中引《诗:“绝句者，截句也。;前两句对者是截后四句;皆对者是截中四句;皆 《四库全书提要》中指出:“汉人已有绝句，在律诗之前，非先有律诗，截为绝 律绝与律诗相比较，束缚较少。由于律诗篇幅长，中间两联必取偶形 1.1.3绝句形式上的分类 如此，再从形式上看绝句之分。 四言绝句与六言绝句因为无论从创作与影响上说，都不成气候，故只简单(桃红复含夜雨)。故而古人也有将六言绝句视为一体的。如高揉 1(明)吴，(与《文体明辨序说》合刊)，第57页，1998，人民文(京) 卷一百九十六 而作为基本形式的五绝与七绝的来源与发展也是不同的。 作为五言诗而言，形成于汉代是无疑的。汉乐府如《枯鱼过河泣》已是五(尤其是吴歌，西曲)更是唐人五绝最近的渊源。南朝徐陵所编《玉 清宋《漫堂说诗》:“五言绝句起自古乐府，至唐而盛。……六言作者 清李重华《贞一斋诗说》:“五言绝发源《子夜歌》，别无谬巧，取其天 清王夫之在《姜斋诗话》卷二中说:“五言绝句自五言古诗来，七言绝句;律诗此出，演令充畅耳。” 明胡应麟《诗》内编卷六:“五七言绝句，盖五言短古，七言短歌之变，语半于近体，而意味深长;节促于歌行，而咏叹悠永倍之，遂为百代不易之体。……五言绝起两;七言绝，起自六朝。源流迥4 吴在《文章辨体序说》中引杨伯谦的话:杨伯谦云:‘五言绝句，盛唐初