第十四章谍战剧.pptVIP

谍战剧;;《秘密图纸》 ;电影《风声》剧照;;;;;;;谍战剧是以间谍活动为主题的一类影视剧，其中有卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素，目前荧幕上火热播放或上映的谍战片继承了建国后一系列的“反特片”传统，并在其基础上增加了更多看点。 ;谍战剧出现的两个原因;首先谍战剧往往发生在民国或新中国成立初期，相比现在，那个时代的背景关系更加复杂，这些复杂的势力角逐给编剧极大的想象空间。 其次，谍战剧由于并不发生在我们当下，却又和我们的时代相隔不远，因此在故事的设定上，往往可以根据需要虚化或强化某些背景，不仅让影视剧本身更加纯粹，而且在叙述上可以根据戏剧需要集中表达。 第三，由于谍战剧的背景往往是民国乱世，而那又恰是一个英才辈出的年代，往往故事的矛盾深层都是价值观的冲突，而这种价值观的冲突之后展现的是一种时代的情怀，这种情怀的历史感是其他时装剧所无法替代的。 ;另一个原因则是题材。在谍战剧大热之前，荧屏上最火的当属涉案剧，但2000年后，涉案剧逐步淡出黄金档，而悬疑类作品的空档急需填补，谍战剧便在此时应景而生。相比涉案剧，谍战剧具备三点优势。 ;谍战片的曾用名“反特片” ;上世纪50年代到60年代初，各大电影厂争相拍摄反特片，《神秘的旅伴》、《冰山上的来客》、《秘密图纸》、《羊城暗哨》纷至沓来……“文革”过后，反特电影再度出现，有了《南海长城》、《黑三角》等作品，但是势头明显减弱。 ;这两次反特片浪潮，都有一致的时代背景和固定的叙事模式，故事通常发生在1949年后，以敌对势力对新生政权的破坏颠覆为主要线索，以公安机关的胜利为最终结局，最大的悬念通常建立在幕后指使者的曝光上。 这个时期的反特片，人物脸谱化是统一的诉求，打入敌人内部的警察，通常相貌堂堂、英气逼人，破坏者则形容猥琐、丑陋古怪。故事内容不试图探究人物的内心，感情表达点到为止，没有过多的情感纠葛。;反特片向谍战片蜕变 ;;从上世纪80年代开始，中国电影有了人性化的诉求，在侦破片和惊险片中，公安局长开始患上胃病，侦查员则要面对妻子无休止的责难和不理解。90年代后，这种人性化追求有了更复杂的形式，谍战片的主人公一改以往的高大全形象，有了弱点有了欲望，主人公的爱恨纠葛，常常占据了大部分篇幅。 ;;;;;有观众认为，《潜伏》中的政治气味甚至淡化到了它会被当作职场教育片的地步。而《黎明之前》也彻底颠覆了以往反特片脸谱化的系统，比如反派人物陆军情报第八局局长谭忠恕，他身为国民党情报高官，其实仅在职务行为中是个反派，抛开职业他是个极好的男人，对妻子关爱，对信仰忠诚，对兄弟仗义。 可见，随着时代的进步和发展，以往反特片中一面倒的政治立场，也演变得立体和客观起来。;继《暗算》、《夜幕下的哈尔滨》、《潜伏》等谍战电视剧持续火爆荧屏后，银幕上又开始《风声》大作，《秋喜》、《东风雨》一拥而上，令观众应接不暇。近期，《隐形将军》、《黎明之前》等谍战剧再掀收视高潮，随后又传出《潜伏》将拍电影版、《风声》将拍前传和续集……一时之间，中国银幕内外真可谓谍影重重，这些谍战片究竟何以风行？ ;网上有人给谍战剧作了总结：特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌。敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。不少观众找到了许多谍战作品中“似曾相识”的影子，而有些台词和镜头更被指相似率高达九成。 ;谍战剧让中国影视回归信仰 ;时统宇说：“中国影视回归信仰，至少有这样两点启迪： 一，现实中的种种丑恶现象有其深刻的信仰危机原因。 二，我们开始了中国式大片的人间正道——用一个感人的故事去演绎中国精神。当我们这个民族在整体和远景范畴上不差钱的时候，我们需要有信仰、精神、意义来内聚力量，鼓舞斗志，引领风尚。而在这其中，影视产品所起到的作用独到而独特，我们需要在信仰的层面从头起航。” ;谍战电影大片《风声》导演高群书说，如今中国电影极度缺乏主流价值观，而谍战片或反特片所代表的，正是这个时代缺失、又急需的主流价值观——一种信念和坚持。他认为，作为一种新的类型片，谍战才刚刚开始。 ;信仰，谍战剧新的精神内核 ;谍战剧展示的多是无名英雄，他们的斗争无声无息却充满危险，没有坚定的信仰，绝对无法获得最后的成功。新一轮的谍战剧，在坚守信仰的同时，还更多地开掘人性，爱情与阴谋、信任与背叛、国难与家仇等错综复杂的线索得以充分铺垫与展开，使剧情更加丰满，更有张力。 ;;;;谍战剧魅力何在 ;;第二个原因，它是在主流媒体上播放的电视剧，所以是意识形态和商业磨合的产物。 第三个原因，我们在逐渐建立类型片的符号体系。因为我们多年来应试教育造成的创作能力的薄弱，所以要想有原始的资料可以借鉴，审查也好通过，那就是17年电影当中的题材。这17年的资源是非常有用的，现在直接可以拿来用，不像解放前的电影要有隔阂。;谍战剧之所以有好的市场，一是题材类型上符合市场需求。现在的电视剧