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第三章 音乐典型 第一节　典型的规定 一、典型的规定 什么是典型？ 就文学而言，当人物的某种个性突现出来， 成为独特性时，这就是人物典型。一句话， 突现个性——独特性（唯我独有）就是典型 的基本规定。 就音乐而言，当它的音调突现了美的个性（特 性），就可判为典型。一句话，美就是音乐声 象的基本规定。 美学家蔡仪说：“美的东西就是典型的东西。” 个性是极丰富多彩的，并起着区分世间万事万 物而使之不相混淆的作用。因此，世界上没有 两片相同的叶子，没有两个完全相同的人物 等。 二、典型，不朽的纪念碑 典型使作品流传。同是歌德作词的《跳蚤之 歌》，贝多芬谱曲的不传，穆索尔斯基谱曲 的传，因为典型。罗西尼的歌剧《威廉?退 尔》不怎么传，序曲盛传，因为典型。 传，是作品生命力的象征。 作品传则作家传，否则不传。假使《红楼梦》 不传，有谁知曹雪芹？１９世纪俄罗斯“五人强 力集团”的成员穆索尔斯基、里姆斯基?柯萨科 夫、鲍罗丁如今仍能时闻其名，因有作品在 传；而那名噪一时的首领巴拉基列夫如今却鲜 为人知，因其作品不太传。 典型，是艺术家身后竖起不朽的纪念碑。 “强力集团”是在１９世纪６０年代俄罗斯社会运 动高涨的条件下出现的一个社会文化力量。 “强力集团”更有意思的是在于，他们并不是从事 专业学习生活中培养出来的，而是从热爱音乐、 热爱祖国和热爱民间的基础上，进而走上专业的 音乐创作道路的。 巴拉基列夫 （１８３７－１９１０年） 成为强力集团成员时他只有２７ 岁。巴拉基列夫是自学音乐，并 非专业出身。但是他要比其他人 更具备专业音乐知识。他曾写过 许多歌曲，以及大型的管弦乐曲 和钢琴作品等。巴拉基列夫的代 表作品：交响诗《俄罗斯》和钢 琴幻想曲《伊斯拉美》。巴拉基 列夫被其他成员认为是他们的老 师，虽然从创作上，“五人团”的 其他成员的音乐创作成果最后都 超过了他。 居依（１８３５—１９１８年）。他是位军 事工程师。他创作过一些器乐小品、歌曲 等。也写过许多歌剧音乐。如：《高加索的 囚犯》、 《海盗》等。居依虽然作品面窄， 数量也不多，但是他在音乐评论上有相当的 水准，这方面成绩较大。 鲍罗丁 （１８３３－１８８７年） 他是医学院的化学教授，在专 业上，这位化学博士著有重要 的化学著作。鲍罗丁虽然始终 是一位音乐创作的业余爱好 者，但是也著有两部交响乐、 两部四重奏、一部歌剧、一篇 交响速写，另外还有一些歌曲 和小品。代表作品：歌剧《伊 戈尔王》、交响诗《在中亚细 亚草原上》。 穆索尔斯基 （１８３９－１８８１年） 他是位政府机关职员，他也当过军 官，但他后来的音乐家身份，却是 以钢琴家和作曲家的姿态在沙龙中 获得成功而形成的。穆索尔斯基虽 为贵族出身，但是对农民却很有感 情，据说他的祖母、奶娘都是农 奴。他的成就被认为是“强力集团” 中最杰出的。其代表作品：交响幻 想曲《荒山之夜》、钢琴曲《图画 展览会》。 里姆斯基?柯萨柯夫 （１８４４－１９０８年） 他是位海军军官。当他 从彼得堡海军学校毕业 随舰航海时，就已在船 上写出俄罗斯第一部交 响乐作品《第一交响 曲》。里姆斯基?柯萨柯 夫代表作品：交响组曲 《舍赫拉查德》（又名 《天方夜谭》）、歌剧 《萨德阔》、《雪姑娘》。 第二节 典型化 典型化系指音乐等艺术创作的加工过程而 言。艺术均由这一过程“化”出，因而别林斯 基说： “没有典型化，就没有艺术。” 一、文学的典型化 对文学的典型化，高尔基说： “从几百个小商人、官吏、工人的每个身上抽 出他们最特征的阶级特点、性癖趣味、动 作、信仰，把这些抽取出来，再把它们综合 在一个小商人、官吏、工人身上——那么， 这个作家靠了这种手法就创造出典型来。” 鲁迅说： “人物的模样也一样，没有专用过一个，往往 是嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一 个拼凑起来的角色。 二、音乐的典型化 音乐典型化的加工与文学不同。文学“抽取” 的主要是人，以及事、物，“综合”的也是 人、事、物。而音乐主要向生活“抽取”的是 情：情绪、情感、情境之类，然后综合— 或说“凝聚”以成声：旋律、节奏、和声之 类。 在典型化的过程中，“抽情”是必不可少的前提 步骤，但尚属“筹备”阶段，真正进入典型化加 工阶段是“凝声”－－声象的组合。 “凝声”，有三条原则的要求：美、多、准。 （一）美，既难又重要。说难，不难在和 声、配器这类靠理性规则可加工的成分上， 而难在创作旋律时那种非理性、带神秘色彩 之灵感的扑捉上。 （二）多，即呈现多，以强化印象。 以文学为例，就是多给“戏”。如《水浒》。 绘画，就是多给空间。如达?芬奇《蒙娜丽 莎》。 音乐，是多重复与再现。如贝多芬《献给爱 丽丝》。 （三