格律及自由_从跨学科角度析抽象艺术命题的历史意义.pdf

2010 年6 月 艺术探索 Jun． 2010 第24 卷 第3 期 ARTS EXPLORATION Vol．24 No．3 057 格律与自由 ———从跨学科角度析抽象艺术命题的历史意义 邵 亮 （天津美术学院 美术史论系，天津 300141） [摘要] 与传统艺术形态相比，抽象艺术“好”与“坏”的鉴别 [关键词] 抽象艺术；时间距离；跨学科角度；格律；自由 标准似乎更为不可确定。本文站在跨学科观察的角度上，借 [中图分类号] J05 [文献标识码] A 鉴诗歌批评关于格律诗与自由诗相互关系的已有探讨，分 [文章编号] 1003- 3653 （2010）03- 0057- 04 析抽象艺术与传统艺术形态的相互关系。这种关系并非简 [收稿时间] 2010- 04- 15 单的分离与对抗，在艺术的游戏规则中，不同的游戏规则也 [作者简介] 邵亮（1976～），天津美术学院美术史论系副教 往往有某些共通的原则精神。 授，《北方美术》执行主编，研究方向：比较美术与交流。 一、抽象艺术的“时间距离” 那么我们怎么能够把抽象艺术当成一种“纯粹的”历史呢？ 许多美学家都曾谈论过“时间距离”对于我们理解一件 中国特殊的文化环境使我们对于抽象艺术的解读往往 事物尤其是理解一件艺术作品、一种艺术现象的重要意义。 另具深意。有艺术批评家指出：“不管从哪个角度看，抽象艺 恰在50 年前，伽达默尔在其名著《真理与方法》中即强调 术都不是一个纯粹的艺术问题。”[2]（p116）在中国当代艺术 “时间距离”（Zeitenabstand）的重要性：“在时间距离没有给 当中，抽象艺术首先是作为一种意识形态而产生的，对抽象 我们确定的尺度时，我们的判断是出奇的无能。”只有经历 艺术的种种理解阐释也往往贯穿着中国艺术界和文化界新 了一定的“时间距离”，那些“特殊性的前见”得以消失，而那 的价值态度诉求。在这种情况下，“抽象艺术在我们的概念 些“真实的理解”才会浮现。[1]（p382- 383）换句话说，只有通 中是比较模糊的，在20 世纪80 年代初，当中国现代艺术兴 过时间距离，我们对于一件事物的理解才能得到“过滤”，才 起的时候，抽象艺术基本上是现代艺术的代名词，泛指一切 可能理解一件事物的较真实的意义。恰在100 年前，以康定 非学院的风格，变形的、表现的、非客观的，都可以概括在抽 斯基创作第一幅抽象艺术作品 《即兴创作》（1910 年）为标 象艺术中。这个观念到现在还没什么变化，在一般人看来， 尺，抽象艺术自身也正在成为一部历史，我们看来也已经具 只要是非写实的，都是抽象艺术。”[2]（p116） 备了这样的“时间距离”，可以站在时间的彼岸冷静观察抽 抽象艺术就是在这样一种特殊情况下进入我们“一百周 象艺术，分析其成败得失。 年”的视野。周年庆典往往习惯于“盖棺定论”，然而抽象艺术 然而抽象艺术与我们之间的距离感又是相当特殊的， 却是仍然活着的一种艺术现象和文化现实，它仍然在发展， 在我们企图把这一艺术现象纳入历史范畴的今天，我们发 仍然在自我否定或自我演进。在上述几段背景之下，笔者以 现抽象艺术与“太史公曰”的历史仍然无法等量齐观，至少 为把这种“百年艺术”急急奉为经典、贴上标签尚未逢其时。 我们必须承认，在我们分析抽象艺术家，即使是那些“早期 “时间距离”是给了我们进一步冷静分析抽象艺术的契机，但 的、公认的”抽象艺术大师们的生平、作品的时候，我们所使 这种理解是开放式的