文艺复兴时期服饰.pptx

文艺复兴时期服饰 ;目录;文艺复兴时期的文化背景;典型服饰形象及特性;一、意大利风时代（1450—1510）;普尔波万（外衣），衣长及臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式影响，出现高立领； 肖斯（紧身长裤）很紧身，有时穿半长靴。普尔波万的衣身比哥特时期的变宽，肩部加宽，出现了类似耸肩的造型特点。 ;是一种变短的内衣，领子变高，并有褶饰，面料多为白色的亚麻面料 。;嘎翁,一种外翻领的大袍子，外出时穿在普尔波万外面，长度及臀或膝或更长，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子 。;罗布是在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、大方形领、V形领或一字形领，高腰身，衣长及地， 袖子有紧身筒袖，或用绳子一段一段扎起来的莲藕袖， 在肘、上臂、前臂有许多裂口，从裂口处可看到里面雪白的修米兹。 虽然罗布的整个裙形是一体的，但在裁剪上是上下分开的，这在服装结构和裁剪上为今后女装的变化奠定了基础 。;女装中流行带有华丽刺绣的曼特外衣，领子开的很大、高腰拖裾、色彩明快。 袖子只垂挂在身上作装饰，系在曼特上，可以摘卸和更换不同的花色和袖形。 在造型上继续了哥特时期女装的特点，上轻下重，头上经常围有与罗布相同的面料做的头巾，色彩呼应，整体协调。 ;二、德意志风时代（1510—1550）; 达布里（外衣）特实际上就是普尔波万，在德意志风时代改称达布里特 特点：无领，里衬多用细亚麻布，外面布料常取纹锦，内衣领子很高，有细小的褶饰。整个造型还是强调肩部，形成上宽下窄的倒三角形 。;茄肯（外衣）是穿在达布里特外面或直接穿在内衣外面。 常用皮带在腰间收紧，领子有各种造型，如V形、U形和方领、高立领等， 下摆有褶，或紧或松，袖子有长有短，甚至无袖，多以豪华织锦缎为主，并且用皮毛作装饰 。;夏吾贝（斗篷）即哥特时期的“曼特”，在当时男子的一种外出服，衣长及膝或踝。 与哥特时期的曼特相比，衣身、袖子很宽松，有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。 强调或夸张肩部造型。经常与达布里特、茄肯一起搭配穿着 。;在紧身的筒袜外穿上了膨起来的短裤“布里齐兹” 其有两种款式，一种造型较肥大，类似南瓜的形状，表面用不同面料拼接，产生凹凸的条纹。另一种是造型较为紧瘦长及膝部的紧身裤。 短裤中间用一块称为“科多佩斯”的布饰来遮挡住裆部，而且还大肆加以渲染和夸张，把科多佩斯做成一个小口袋，挂在两腿的中间，也有斯拉修的装饰，露出里面的白丝绸，后来还在上面绣上精美的花纹作为装饰。;特点： 女装的领口上移，抽出碎褶，窄肩，细腰、袖子变瘦，使上身在视觉上缩小，同时加强下身裙部的膨胀丰满，常在里面穿几层亚麻内裙。 这个时期，德国已经强调用填充物塑形，并基本确立了男子服装以上体为重心、女子服装以下体为重心扩张的基础 。;是一种在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、大方形领、V形领或一字形领，高腰身，衣长及地 只是在袖子上有变化，德国女装罗布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多为紧身长袖，并且在袖肘处有白色碎褶装饰布 。;三、西班牙风时代（1550—1620);西班牙男服最大特点之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞进填充物使之膨起，使人体的整个造型呈现椭圆形 。; 男子的肖斯到 16世纪被分成上下两截，上部称为“半截裤”，下部称作“长统袜”。 ;拉夫呈车轮状造型，这种领子成环状套在脖子上，周边是8字形连续的褶襞，外口边缘处用齿状花边和雕绣为饰。 ;一种前开式、后颈处高耸的扇形领饰。拉夫出现以后，很快就在欧洲流行，法国、英国的贵族们争相模仿，成为正式场合不可缺少的服饰。;16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔” 呈吊钟形圆锥状，在亚麻布上缝进好几段鲸鱼须做的轮骨，有时也用藤条、棕榈或金属丝做轮骨。 ;用马尾织物做成的像轮胎一样的圆形状物，里面用填充物充实，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外，前低后高，腰部向四周呈平缓的自然下垂状 。;在法国的基础上罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金属丝或鲸须等撑圆，内圈与轮胎状法勤盖尔相连，穿时身体靠近前侧，外形上和法国式的法勤盖尔区别不大，只是腰部向四周平伸的更宽阔，外沿的轮廓更清晰而已 。;巴斯克尼（硬）是一种嵌有鲸须的无袖紧身胸衣，按照着衣女子的体型先做四片的框架，在连接处安上扣钩和合页。把腰部以上包括胸部全包在巴斯克尼里面，塑造优美体型，成了女子不可缺少的整形用内衣 。;荷尔·佩凯（软）用两片以上的麻布纳在一起，中间加入薄衬，在前、侧、后的主要部位都从向的加入鲸须，前中央下端嵌入硬木或金属，使之不变形。 这??胸衣的开口在前或后中央，用绳或细带扎紧，荷尔·佩凯的下缘内侧有钩扣或细带连接下面的法勤盖尔。 ;“斯塔玛卡” 的装饰性胸布 主要是用一些高档织锦提花、镂空面料加以装饰。;女装“二部式”构成的形成;斯拉修本身来自于军装，后来在军装上更是达到了极致，夸张的肩部，填