_子桓以下_纯乎魏响_也谈曹丕诗风之变.pdf

安庆师院社会科学学报 一九九七年第二期 “子桓以下, 纯乎魏响” ——也谈曹丕诗风之变 许 善 述 ① 　　清人沈德潜说: “孟德诗犹是汉音, 子桓以下, 纯乎魏响”。在建安诗坛上, 由曹操开创的 重抒情的诗风, 经过曹丕等人的继承和发展, 变古朴凝重的“汉音”, 而为清新绮丽的“魏响”。 建安诗风这一重大转变, 表明了我国中古诗歌创作自曹丕开始便朝着 自觉追求诗歌 自身艺术 的方向发展, 标志着曹丕的时代是“文学的自觉时代”。曹丕的诗风之变值得再作进一步研究。 一、题材扩大, 抒情代替写实 ② 曹丕曾自述: “生于中平之季, 长于戎马之间”。他自幼精习武艺, 及长大成人又投身过战 争, 故他的诗歌创作不无取材于战争的生活内容。以战争生活为诗歌题材, 这在他父亲曹操的 诗歌中并不少见。但是, 拿曹丕和曹操相比, 他们在诗歌创作题材上, 又确实明显不同。曹操诗 歌主要取材于战乱的社会现实, 而曹丕在诗歌创作上则是将笔触伸向社会生活的更多方面, 诸如纨绔子弟的游荡生活, 贫子心中的不平, 弃妇的怨艾, 拉纤兵士行役之苦等等广泛的社会 问题与闾里之事, 都成为他诗歌创作中的重要题材。 建安诗歌最大特点, 主要表现在注重抒情上。就抒情来说, 曹丕诗歌又自具新貌。观曹操 作诗, 敢于直面乱离的社会现实, 直抒胸臆, 直陈其事, 叙事与抒情相结合。曹丕则将诗歌抒情 的中心移向乱世余人心理的表达上, 从中不见他对社会生活事件作具体记叙, 抒情内容往往 完全脱离叙事成份而变为纯抒情化。这一抒情上的特点, 可以从以下三个方面看得出来。 第一, 曹丕诗歌有时明明取材于具体事件之中, 而他在诗中却偏偏避开叙事去专作抒情。 如他所写《于清河见挽船士新婚与妻别》诗, 其中挽船士与新婚妻别离一事, 当系他行军至黎 ③ 阳过清河时见到的事 , 而作者却于诗中完全放弃对这一事件作任何叙写, 则将笔墨全都集中 到新婚妻子别离时对其夫的诉述上: “与君结新婚, 宿昔当别离。凉风动秋草, 蟋蟀鸣相随。冽 冽寒蝉吟, 蝉吟抱枯枝。枯枝时飞扬, 身轻忽迁移。不悲身迁移, 但惜岁月驰。岁月无穷极, 会 合安可知? 愿为双黄鹄, 比翼戏清池。”通过新婚妻这一诉述, 则将她在与其夫别离时刻所产生 出的依恋、恐惧、哀痛、怨愤种种极为复杂的心绪, 全都委婉详尽地表达了出来。又如《代刘勋 出妻王氏作》二首, 是作者因王宋被丈夫刘勋抛弃而代她鸣不平的。刘勋官至平虏将军, 颇为 曹操所亲, 和曹丕有交往; 对于刘勋出妻的原因, 曹丕当然知道。据《玉台新咏》称: “王宋者, 平 虏将军刘勋妻也, 入门二十余年, 后勋悦山阴司马氏女, 以宋无子出之。”可见, 王氏的被弃, 主 要是因为刘勋另有新欢。妇女社会地位低下与失去人身保障, 一直是中国封建社会的严重问 题。诗人这时代出妻鸣不平, 正表现出对受害妇女的同情。同样, 作者在《代刘勋出妻王氏作》 二首中, 放弃对任何事实的叙写, 只将笔墨集中到对出妻不平心理的刻画上。第一首诗, 通过 ( 弃妇的自怜自叹 “翩翩床前帐, 张以蔽日辉。昔将尔同去, 今将尔共归。缄藏箧笥里, 当复何时 ) ( 披? ”, 表达出弃妇今后将面临投靠无门的身世之惧。第二首诗, 则以弃妇的坚贞自持 “谁言 ) 去妇薄? 去妇情更重。千里不唾井, 况乃昔所奉。远望未为遥, 　　不得共。”反衬出刘勋的轻 46 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 薄寡情, 达到鞭辟入里的揭露 目的。 第二, 曹丕诗歌工于言情, 更集中体现在那些为诗人精心塑造出艺术形象