格律诗写作句法讲座.doc

古诗句法 我们学写绝句和律诗，先要学会造句，这一点很重要。诗句有别于文句，必须对其进行细致的研究。我们读古代诗歌名篇，往往会记住其中的一些警句、佳句。为什么会过目成诵呢？一是因为这些诗句含意深刻，耐人寻味。二是因为句法新颖。什么是句法呢？在讲这个问题之前，首先要知道诗篇是由诗句组成的，无句不成篇，诗句是诗篇的有机构成要素。我写诗，有时先得其中一句，然后成篇。诗句是独立的单位，它能表达一定的思想、感情和意境。所以我们必须对诗句的构成方法进行认真的研究。诗句构成的艺术方法，就是句法。张表臣在《珊瑚钩诗话》中说：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。”这就是句法。大诗人杜甫很重视句法，他在《寄高三十五书记》一诗里写道：“美名人不及，佳句法如何？”他在七律《江上值水如海势聊短述》里写道：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”这是诗人一生的艺术追求。耽，嗜好，沉溺，入迷。杜甫的诗一千四百多首，我最喜爱。他的句法最为绝妙。他的诗集大多数诗友在我的推荐下买了，请大家细读。先研究他的句法，一定会有收获。 研究诗的句法，要注意八个问题： 一、诗句在不影响诗意的前提之下，力求简略、精炼。谢茂秦在《四溟诗话》中说：“诗以佳句为主，精炼成章。”魏庆之在《诗人玉屑》里记载了这样一个故事：一个诗人夜宿庙堂，窗外风雨大作，他得了一个句子，很得意，念给一位和尚听：“影摇千尺龙蛇动，声撼半天风雨寒。”哪知和尚是位高僧、诗僧，他回答说：“不如‘云影乱铺地，涛声寒在空。’”这个诗人后来征求名诗人梅圣俞的意见。梅圣俞说：“言简而意不遗，当以僧语为优。”和尚的诗比你的好，因为他句法精炼。所以能写成五绝的意思，就不要掺水，写成七绝。七绝能表现出来的意境，就不要随意铺排成七律，在座的有几位内行，对此有体会。 二、诗的含蓄空灵美，要在句法上表现出来，诗句不能太直露，直露了就浅薄，没有韵味。就像炒菜一样，加点佐料，味道就出来了。诗句与文句不同，以含蓄蕴藉为上。杜甫的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”句法妙！如果写成：“伤时人涕泪，分别我伤心。”也合乎仄，但不是诗句，是韵文而已。各位从这里来悟句法。 三、诗句要浑成。诗句是一个有机结合的整体，不能支离破碎，必须围绕一个中心来写，诗句之间要有内在联系。 四、炼句时，要注意合乎事理、物理。你不能写“三十晚上升明月”。写诗，平时要多注意观察，世事洞明皆学问。 五、炼句时，要注意一气贯通，句子不能太涩，句子的气势不可弱。黄庭坚说：“宁律不谐，不可使句弱。宁用字不工，不可使语涩。”他很注意句子的气势。句子没有气势，就是死句。这种死句，我们看当代一些诗词刊物，俯拾皆是。当代诗词作者多不知句法，这也是整体水平不高的一个原因。大诗人杜甫精于句法，是我们学习的典范。如：“星垂平野阔，月涌大江流。”“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”气势磅礴，千古名句。 六、有的句子适宜于写绝句，有的适宜于写律诗，炼句时要细心体会，绝句的诗句要流转自然，风神摇曳，不要太实，律诗诗句要造语严谨，气象峥嵘，对仗句要工整。绝句两联最好不要都用对仗，如果都用对仗，就显得呆板，缺乏风神。杜甫的绝句有全首都用对仗的，那是“妙手偶得之。” 七、诗句要曲，要注意转折。造句转折，就可以蓄势待发，避免下句平滑而无诗味。宋代诗人有这么一个佳句：“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。”句法转折，颇有韵味。明人有一句诗：“薄暑不成雨，夕阳开晚晴。”太直露了。 八、句法要有变化，尤其是律诗的中间两联，句法如果相同，没有变化，就显得呆板。如果两个联句句式节奏参差，就有抑扬顿挫，长短节奏的韵致。以王维的五律《使至塞上》中间四句为例：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。”句子节奏不同，颔联为“二一二”，颈联“二二一”，错落有致。学写律诗，不可不注意句子节奏的变化。 下面开始讲句式节奏，请各位做好笔记。律诗、绝句的句式节奏，古人有专门的研究，形成了一定规则，其中的参差变化，学诗者必须认真体会。五言句式一般是二三，七言句式一般是四三。但是诗人们正中求变，创造出多种句法。 下面各举例子，加以说明。先讲五言句法： ①二三式（2+3）玉剑浮去骑，金鞭明月弓。（卢照邻）。鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠）。高风汉阳渡，初日郢门山。（温庭筠）涧水空山道，柴门老树村。（杜甫）。日月笼中鸟，乾坤水上萍。（杜甫）。黄绮终辞汉，巢由不见尧。（杜甫）。 ②二二一式（2+2+1）。晴山开殿翠，秋水掩帘寒。（许浑）。春风骑马醉，江月钓渔歌。（司空曙）。剑外春天远，巴西敕使稀。（杜甫）。西京安稳未，不见一人来。（杜甫）。 ③四一式（4+1）。雀啄北窗晚，僧开西阁寒。（喻凫）。星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）。流水生涯尽，浮云世事空。（杜甫）。卢绾须征日，楼兰要斩时。(杜甫)。 ④二