浅析安东尼奥尼的纪录片《中国》.doc

浅析安东尼奥尼的纪录片《中国》 【摘要】意大利导演安东尼奥尼在1972年拍摄了一部关于中国的纪录片《中国》，这是一部极具争议性的影片。本文追溯了安东尼奥尼的《中国》的拍摄过程和拍摄路线，分析了该片的思想内容，并回顾了当年该片引起的政治风波，从客观的态度分析了该片的艺术价值和艺术特色。本文认为该片是对中国的客观记录，并展示了一个外国友人眼中的中国形象。 【关键词安东尼奥尼说“其实《中国》是关于中国人的电影。”安东尼奥尼的纪录片《中国》引起的风波已经过去三十多年。现在回头再看这部纪录片，有很多问题值得我们深思：安东尼奥尼那年被定位为不受欢迎的意大利导演，对《中国》里所谓的原始的、落后的部分，对所谓反映社会主义的阴暗面进行批判，似乎安东尼奥尼是专门拍社会主义阴暗面的导演。但是今天来看《中国》时，可能想法会不一样。但是安东尼奥尼想到，他的《中国》变成了纯粹的“反华电影”，并且引起了轩然大波。2007年7月，安东尼奥尼与世长辞，同年11月，意大利首次发行了安东尼奥尼的DVD。7月20日，意大利广播电视公司向中国外交部新闻司发出公函，希望在中国拍摄一部介绍中国的纪录片，提出聘请的导演，就是安东尼奥尼安东尼奥尼对此很感兴趣，掉了正准备接手的另一部影片。在出发前的几个月，他寄给北京一份意向书，对于他的拍摄目的是这样写的：“我计划关注人的关系和举止，把人、家庭和群体生活作为记录的目标。我意识到我的纪录片将仅仅是一种眼光，一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。” 　　1972年5月13日，安东尼奥尼摄制组中国，受到中国接待小组的欢迎。按照中方要求，22天之内匆匆赶往北京、上海、河南林县等地拍摄完先后了1972年的北京、河南林县、苏州、南京、上海，了数以千计的最普通的中国人，和数以百计的脸部大特写。从稚嫩的“我爱北京天安门”儿歌开始，在激昂的“大海航行靠舵手”合唱结束，记录下了那个年代中国人的生活侧面。 在那五个星期中，安东尼奥最大限度地关注并诚实地记录着中国人的生活。影片从天安门几名妇女淳朴的笑脸开始，曦光初现的北京街道，黄、灰、蓝色的人群和自行车流。学校、工厂、幼儿园、公园里，人们井井有条地做操、跑步、工作脸上洋溢着幸福、自信的笑容。儿童们天真烂漫，歌声清脆嘹亮。纺织厂的女工们下班后还不愿离去，她们自觉地在工厂院子里围成小组，学习《毛主席语录》，讨论当前形势。详细地拍摄了当时在中国被广为宣传的成就——利用针灸麻醉对一位产妇实施剖腹产手术的全过程 　　和热切地在纪录片《波河上的人们》中，于挣扎在故乡一条名叫波河的河流上的人们，饱含着一种诚挚的同情。他抱着这样的情绪来拍摄生活在苏州河上的船工，结果却旅游风光还有蜿蜒起伏的长城，故宫奇特的城楼，安东尼奥尼显然不满意这种刻意的安排，想另辟蹊径。两种文化和两种意识形态的碰撞。　安东尼奥尼在镜头里捕捉到一些“另类”内容：也有个别胆子大的，仰起圆圆的小脸东张西望，对于老师的安排感到困惑桀骜不驯；光脊梁拉车老人遮挡着脸匆匆离去；在巍峨的古代建筑一角下，杂乱贫困的居民大，兴旺景象热气腾腾的建设工地，农业丰关于“雄姿”、“兴旺”、“热气腾腾”、“丰收景象”，我们从来不缺乏。然而那个年代留下的影像从未如此多地去展现普通人的面孔，展现国家除了灿烂微笑和横眉怒目之外的其它表情。于是我们就不会忘记，在1972年的北京、苏州、上海街头，长镜头如饥似渴地缓缓推拉摇移，捕捉到一张张表情迥异的脸，呆滞、生动、羞涩、期待、这样一个有着非常美好开端的故事，接下来却意想不到地“变向”为一出至今还令中意两国人民尴尬的闹剧。1974年1月30日，《人民日报》发表了题为《恶毒的用心，卑劣的手法》的评论员文章，等待掌声的安东尼奥尼被猝不及防地拍了重重的一“板砖”。从此，暴风骤雨般的“板砖”朝拍来。事实证明，30多年前对的批判，与其说是一种文化隔阂与碰撞，不如说在长期封闭之后过度敏感、自尊甚至狭隘的国民心理。丑化和攻击《中国》幕宁静和悠闲的生活，，对中国动荡的文革时代的展现有着轻微的“美化”痕迹如今，一个伟大的导演，当越来越多的中国的影迷沉迷于那种直指人心的影像力量的时候，仿佛在一片电光声影中悄悄复活，又到了我们身边。《中国》开篇便把镜头对准天安门广场上男女青年的脸部，中国人的眼睛地摄像机镜头。相互尊重的以很少的东西建设工厂医院幼儿园这种贫穷决定了一种有骨气的生存的可能性祥和拍摄苏州时，旁白阐述苏州长久的文明历史，并称它为一个美丽的勤劳的城市。一百万居民世界第二大城市上海这个名字让人联想到犯罪、毒品和腐朽其实，冷静下来不难看出，这是一部对中国全无敌意的纪录片，即使没有赞美，也绝无批判与丑化。安东尼奥尼之所以遭受到浪潮般的攻击，只是因为他拍摄的时间不对，或者说环境不对。可以说，安东尼奥尼怀着想象，带着好奇心来到了中国，看到了一个被他