第二章宋代的诗.ppt

* 第二章 宋代的诗歌 1、主要内容：宋诗的发展脉络以及各阶段名家名作。 2、应当重点掌握的基本知识点：白体、晚唐体、西昆体、江西诗派、中兴四大诗人、诚斋体、永嘉四灵、江湖诗派 3、应当重点掌握的作品：欧阳修《戏答元珍》；王安石《明妃曲》；苏轼《和子由渑池怀旧》、《饮湖上初晴后雨》、《题西林壁》、《新城道中》；黄庭坚《登快阁》、《寄黄几复》、《题竹石牧牛》、《雨中登岳阳楼望君山》；陆　游《关山月》、《书愤》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《十一月四日风雨大作》、《游山西村》、《沈园》（其一、其二）；杨万里《闲居初夏午睡起》、《小池》；范成大《四时田园杂兴》（十五、三十） 一、北宋前期诗歌的发展 “白体”是指效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有徐铉、李昉、王禹偁等人。他们的诗歌主要模仿白居易、元稹等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。 “西昆体”是北宋初年一种追求辞藻华美，对仗工整，但内容较为空泛的诗体，因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。该体宗法李商隐，内容主要是描写内廷侍臣们优游豪华的生活，也有一些咏物、咏史诗，共同特点是注重辞藻、用典、声律和对仗，缺乏现实内容和真情实感。 “晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。其中最主要的作家是林逋、魏野、寇准、潘阆与所谓“九僧”，偏重以苦吟的写作方法，在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意惆怅，或是闲适旷达的士大夫情趣，描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。 二、北宋中期诗歌的全面繁荣 1、欧阳修 欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。欧阳修作诗，力矫西昆体的不良诗风，提出“诗穷而后工”的诗歌理论，要求诗歌反映现实社会生活。他本人不少的诗文创作，都是涉及具体的社会问题、有感而发的，还有不少诗表现个人的生活经历或抒发个人情怀，这些诗多含有很深的人生感慨，所以与西昆体同类诗歌有着本质的区别。 欧阳修诗歌受韩愈影响较大，主要体现为以散文手法和以议论入诗。 欧阳修《戏答元珍》 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 2、王安石 前期诗歌宗杜，学习杜甫关心政治时事，同情人民疾苦的写实精神。其中写得更出色的是咏史诗，他继承了左思、杜甫以来借咏史以述志的传统，对历史人物和历史事件表达了新颖的看法，并抒发了自己的政治或人生观念。王安石退出政治舞台之后，仕途的丰富经历、变法失败的复杂心情，使他的诗风发生了很大的变化。 后期诗歌中政治热情和百折不屈的斗争精神已逐渐消退，心情渐渐趋于平淡，诗风也随之趋于含蓄深沉。大量的写景诗取代了政治诗的位置。后期王诗中最有代表性的作品正是写景抒情的绝句，也正是这些诗使王安石在当时的诗坛上享有盛誉。 王安石《明妃曲》 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 3、苏轼 苏轼作诗讲究才学，推重才气。他的才气首先表现在生动活泼、丰富浪漫的想象上；其次表现在他细致的观察力与细腻的表现力上；再次表现在构思布局的波澜起伏、变化莫测上。 苏轼在讲究才气的同时也讲究学问，这主要表现在他善于使事用典上。 苏轼诗善于发表议论，具有哲理性；善于谐谑，擅长比喻。 苏轼《和子由渑池怀旧》 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。 三、北宋后期的诗歌：黄庭坚与江西诗派 1、黄庭坚 黄庭坚论诗，强调推陈出新，提倡“夺胎换骨”、“点铁成金”。 “山谷体”的特点：第一，章法回旋曲折，绝不平铺直叙；第二，其诗运用修辞手法往往善于出奇制胜，重视炼字炼句，务去陈言。他喜欢用典，更喜欢从一些冷僻的书籍中引用；如果是人们熟悉的，他则尽量用得出人意料。第三，黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规；二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。 2、江西诗派 江西诗派：北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法者颇多。宋徽宗时，吕本中作《江西诗社宗派图》，在黄庭坚下，列陈师道等25人，认为这些诗人与黄庭坚是一脉相承的，因黄庭坚是江西人，故称江西诗派。该派推崇杜甫，诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，崇尚瘦硬奇拗的诗风。 黄庭坚《寄黄几复》 我居