第六章元代散曲.ppt

第六章 元代散曲 一、散曲概述 二、前期名家名作 三、后期名家名作 四、其它散曲名作 王国维《宋元戏曲序》：“一代有一代之文学：楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲、明清之小说，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。” 罗宗信《中原音韵序》：“世之共称唐诗 宋词、大元乐府，诚哉！” 人们通常所说的元曲，包括杂剧与散 曲，因为二者所用的曲牌是相通的，都 以曲词为主，合乐歌唱，故统称为 “曲”。 一、散曲概述 1、散曲的兴起 2、散曲的体制 3、散曲的特点 1.散曲的兴起 散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。 散曲和词的关系最密切，体制也最接近，都属于有固定格律的长短句形式。有人把散曲叫做“词余”。 散曲的产生情况也与词类似。 现存最早的可以正式称为“散曲”的文人作品，出于金末名诗人元好问之手。 2.散曲的体制 散曲的体制主要有小令、套数、带过曲等。 ?小令，又称“叶儿”，是独立的一支曲子，它是散曲体制的基本单位。 套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。 带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊体式。 3.散曲的特点 第一，灵活多变、伸缩自如的句式。 第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 第三，明快显豁、自然酣畅的审美取向。 上述格律形式和语言风格的特点，形成散曲活泼灵动、浅俗坦露、使得欣赏者毫无间隔感的总体风貌。 无名氏《塞鸿秋·村夫饮》 宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会 笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。 你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管 催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟 也碎碗也碎。 二、前期名家名作 1、关汉卿的散曲 2、白朴的散曲 3、马致远的散曲 关汉卿〔南吕· 一枝花〕《不伏老》 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀 红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着 我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半 生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。  〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶、攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏；伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼；伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休！占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 〔隔尾〕子弟每是个茅草岗、沙土窝 初生的兔羔儿，乍向围场上走；我是个 经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡，蹅踏得阵 马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人 后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了 春秋？  〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，甭了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤、神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！ 关汉卿 〔双调·沉醉东风〕 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞， 手执着饯行杯，眼搁着别离泪。 刚道得声“保重将息”， 痛煞煞教人舍不得。 好去者，望前程万里。 白朴〔双调·沉醉东风〕《渔父》 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。 虽无刎颈交，却有忘机友， 点秋江白鹭沙鸥。 傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。 白朴〔仙吕·寄生草〕《劝饮》 长醉后方何碍，不醒时有甚思。 糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事， 曲埋万丈虹蜺志。 不达时皆笑屈原非， 但知音尽说陶潜是。 马致远〔双调·夜行船〕《秋思》 〔夜行船〕百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。 〔乔木查〕想秦宫、汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？ 〔落梅风〕天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。 〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。 〔拨不断〕利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。 〔离亭宴煞〕蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧