第四章电视编导思维与节目策划.ppt

一、节目策划的概念与流程 策划就是根据现有的信息资源， 预测事物的变化趋势，确定可能实现 的目标，在此基础上决定能产生最佳 效果的资源配置与行动方式的过程。 一、节目策划的概念与流程 电视节目的策划： 就是在广泛搜集、了解观众收视节目情况 的基础上，揣摩观众当前或将来的社会收视心 理需求，有的放矢地通过有关专家学者、同行， 集体创造出的对电视节目整体战略的运筹与规 划。它必须是一个切实可行的节目制作方案， 是为观众设计的能达到一定目的和效果的、有 创意的节目构想。 一、节目策划的概念与流程 电视节目的策划： 电视节目的策划，包括确定具体节目的 选题、制定拍摄方案和摄制组有关具体摄制 的事宜。策划是以“目标”为起点，以“信 息”为基础，根据素材，围绕“创意”这个 核心，展开的思维活动与实践活动，应有一 套详细、系统、科学的工作程序。 二、电视节目策划的重要性 策划出节目精品，精品才能出效益。 精心策划 —→精品节目—→收视率上升 信息反馈←—经济效益←—社会效益 ↓ ↑ 三、节目策划应遵循的原则 1、正确舆论导向 2、节目策划创新 3、掌握观众心理 4、双重效益并重 四、电视节目的策划方法 1、头脑风暴法 2、准确定位，挖掘卖点 3、全面分析，精心策划 4、非新闻节目的趋时性 四、电视节目的策划方法 头脑风暴法：头脑风暴法是美国BBDO 广告公司负责人奥斯本于1938年首创 的，经过多年的实践研究和不断总结 经验，于1953年发表了轰动一时的 《实用想像》一书，正式提出了头脑 风暴法。 四、电视节目的策划方法 头脑风暴法：它是指组织一批专家、学者、 创意人员和其他人员。召开一种特殊的会议， 使与会人员围绕一个明确的会议议题，共同 思索，互相启发和激励，填补彼此的知识和 经验的空隙，从而引发创造性设想的连锁反 应，以产生众多的创造性设想。 The End 谢 谢！ 第四章 电视编导思维与节目策划 艺术家的创作首先来源于生活。导演经常在日常的生活中关注着合适的创作题材，观察、比较戏剧与现实生活这两个世界变化。 戏剧与真实生活区分的特征：1、简练，只选择那些重要的事件、人物和对白；2、逻辑，它隐含着某种戏剧的必然性；3、发展，戏剧的本质是紧张的加强或是将行动推向高潮。 影视作品的构思主要由作家提出来，也可以由导演或其他人提出来，再找作家把构思变成剧本。许多导演或作家都认为：影视作品如果没有好的剧本就不可能成为好的影视节目。 学习目标： ·阐释素材和题材的含义。 ·说出素材和题材两者的区别。 ·掌握电视创作选题的原则与要求。 ·阐释主题的含义，掌握电视创作中提炼主题的方法。 ·认识电视编导的“形象化”、“个性化”、“具体化”思维特征。 ·认识电视策划的基础、应遵循的原则。 第一节 电视节目素材收集与主题提炼 一、素材与题材 二、电视创作选题的原则 三、电视创作对主题的把握 四、电视创作提炼主题的方法 一、素材与题材 素材是指作家在进入创作之前所积累的原始生活材料，它未经选择、未经处理，是一种处于自然原始的、零星分散的材料。对其中一些有用的素材，在创作者有意识地投入关注和热情之后，便进入到电视作品中成为题材。他们在生活中的所见所闻、思想情感、思考感想都可以成为作品的素材，提供给创作者进行选择。 一、素材与题材 就创作思维来说，文学的素材和电视的素材都来源于生活经历和生活感受，但在具体实践中电视创作通常首先要有一个文学脚本（电视剧本），这个文学脚本的素材来源必须融入作家的生活体验或间接经验的搜集和提炼，并通过它而形成文学脚本的题材与情节。 题材有广义和狭义两种观念。广义的题材是指电视作品中所表现的所有生活领域；而狭义的题材是指素材经过主体审美理想的审美观照和审美创造后，所表现出来的生活图景，具体说就是作品中的人物、事件、环境的总括。 一、素材与题材 电视创作应考虑该题材是否具有开拓的意义，是否能填补题材上的某个空白。但应注意题材不能凌驾到作品整体创作之上。创作者同时还要充分考虑作品在艺术手法上的风格化、圆满化，充分体现出对作品的想像力和创造性。也就是说，既要重视题材，又不能忽略对电视创作艺术品位的追求，这样才能选取合 适的题材，创作出优秀的节目。 二、电视创作选题的原则 文学与电视的题材观在一般情况下是一致的，同时两者也是互动的。电视作品可以借鉴、沿用文学的题材和主题；文学作品也正在呈现越来越多地向影视索要题材的倾向。电视创作选择题材的基本原则有以下几方面。 二、电视创作选题的原则 1．题材选择应真实可信、贴近生活 表