花鸟画基本的画法,这里全都是精华!.pdf

花花鸟鸟画画基基本本的的画画法法，，这这里里全全都都是是精精华华！！ 花鸟画基本画法 白描画法 白描画法是指以墨线描绘物体，不著颜色的画法。 在 物、畜兽画方面也有白描画法，譬如两幅最早的战国楚墓出土的帛画，即以白描 法表现，我国古代称之为“白画”。北宋的李公麟是这种画法的代表性 物。下图是寿 平的 《水仙图》，即以白描画法，洋溢著朴素而细致的水墨韵味。 形相的特质，笔法的转折顿挫，线条的粗细浓淡，皆要 以所表现对象的质感或特色为 依归。譬如以较细较淡的线条画花瓣容易表现出其娇嫩柔软;以较稍粗稍浓的线条画叶 与枝梗 ，较易表现其硬而厚的质感;以略干且下笔、收笔皆虚的细线条画禽鸟的羽 毛，较易表现羽毛蓬松而柔软的感觉。 中国画是线条的雄辩，尤其在白描画中，线条的优劣是一 幅画成败的主要关键。 白描画运笔宜以中锋为主，用笔的压度和速度要均匀，钩出的笔线要有“外柔内刚”的 效果，力量要 涵蓄在内，不宜显露于外;缺乏涵蓄的笔墨，不耐久看。锋芒过多、力 量外露都容易表现出一种霸悍的气象，有时破坏某些花卉、禽鸟的美感。 此外运笔的速度不宜太快，也不宜呆滞，务必要有“无往 不回”之意。腕力气力一定要 送到头，止笔向上提时，也不可 轻率潦草。至于在花卉白描方面， 有三种主要的线 条： 一为起笔停笔(一字描)，适于画叶梗、 竹干等。 二为钉头鼠尾描，适於画叶筋、叶片等。 三为连续弧 线描，适於画花瓣。 画鸟的顺序是先画嘴的当中一长笔，再画上颚和下颚各一笔，再依次画眼圈、点眼、 头额、背、翼、胸、腹、腿、爪、补尾。画细毛的线条落笔与收笔较轻，中段略粗， 若落笔太重，不易表现出羽 毛的质感。 双钩填彩画法 是用线条钩描物象后再填色的画法，又称钩勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基础 上染色彩而成。 它的起源甚早，马王堆西汉墓出土的帛画，已见此种画法。五代画家黄筌是双钩填彩 法的代表性画家，其线条纤细，赋色艳丽 ，是北宋院画花鸟画法的主流。另有江南的 徐熙，也用双钩填彩法，但风格野逸，较注重线条的趣味及墨韵，后世的花鸟画家 ， 用笔多取法徐熙，用色取法黄筌，并兼取两家的神似逸韵。南宋吴柄的 《竹雀图》， 是以双钩填彩法表现的例子。 画双钩填彩法的画，应选择熟纸或绢。先用墨线双钩白 描后，准备两只羊毫笔作渲 染，一只蘸色，一只沾清水，要先练习一手执两只笔，并能灵活交换。 设色时颜色要淡，应多染几次，将花、叶内侧(或中央 )的颜色以清水笔推染至边缘， 清水笔内的含水量要适当，水太多会留有痕迹，太干则渲染不开。 渲染完后，如果原来的墨线已经模糊不清，可用重色在重钩一次，钩一次，称 为“勒”，同时也可从画纸背后托染，使 画面的花叶颜色更加浓厚、均匀。 花卉渲染的方法有三： (一)、先后染：先将花朵的颜色最淡的颜色打底(既平涂打底)再用其他颜色分染。通 常白色、粉红色、浅黄色的花先用白粉打底，再用浅绿、洋红、藤黄等色分染。 叶子 可先用草绿打底，再用花青分染。 (二)、先染后铺：紫红色或深红色的花卉，可先用花青(或淡墨) 自内侧向外分染后， 再染红色。染叶也可先用花青 (或淡墨)分染后，再染草绿。 (三)、接染画法：譬如粉红色的荷花瓣，尖红，根部稍带淡绿色。可先用白粉底再用 洋红由尖向内分染，并立即用淡绿色由内向外分染，在水份未干前接合。局部虫蚀的 破叶，亦可用接染法。 与禽鸟的赋采法略有不同，首先白描后以淡墨分染，然后以颜色第二次分染，干后第 三次铺色，接着第四次梳毛，第五次铺色梳毛(丝毛)是化翎毛(或畜牲)所常用。 为了强调羽毛松软而细密的感觉，梳羽毛法的原则是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用 淡色梳。 没骨画法 没骨画法是不用墨线钩勒、直接以色彩绘画物像的画法。 没骨画法相传为北宋徐崇嗣所创，此后画者极少，清初的恽寿平是复兴此画法的大 师，影响近代甚大。下图为恽寿平的没骨画 《秋花图》。 没骨画法也以使用熟纸较恰当，因不用墨线，故以留白的水线来曲分前后叶或花瓣与 花瓣之间的关系，有以白当黑的味道。没骨画法也可细分为几种表现方式： 第一种较工细如双钩填彩法，只是略去双钩的墨线，靠色彩的层层加染而成。 第二种画法略为疏放稍带写意的笔意，直接以色彩点染，一次完成。 第三种画法是先工整色，未干前以其它类似的色彩 点染局部，类似破墨因为使用熟 纸，故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。 一般而言，白描画法、双钩填彩画法与没骨画法皆属于工笔画法的范畴，应注意其形 态的完整与结构的清楚。 初学者在画前可先钩一张同尺寸的速写稿，置于画纸下，则构图、形状有个依据， 能 专注色彩与运笔的趣味，无论以那一种方法画花、叶，色彩