通过学习李商隐《无题》(来是空言去绝踪).ppt

李商隐的诗 无题 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！ 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 　首联凌空而起，似感突兀，下句则直接写景， 突出诗人忽然梦醒后的孤寂、惆怅的感受，而梦 醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 　　颔联用细节描写表现出诗人梦醒后刻 骨的相思之情。因为远别，故只在梦境中 欢聚，而美梦惊醒后则是更深的思念。强 烈的思念促使抒情主人公不等墨磨浓就奋 笔疾书。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 　　颈联是实境与幻觉的交融，通过对 室内氛围的细致刻画，用往昔爱情生活 的美好来反衬如今室空人散的孤寂与落 寞。就这样，抒情主人公逐渐清醒过来。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ！ 　尾联用汉武帝寻仙不遇之事，点明天涯阻隔、 相见实难，令人回味无穷。 　李商隐这首无题七律写一位男子对远隔天涯 的女子的思念。全诗围绕着“梦”来抒写“远别”之 情，采用了倒叙的手法，先从梦醒时的情景写起， 而后将梦中和梦后、实境与幻觉糅合在一起，最 后方点明由于蓬山的阻隔才导致了远别之恨。 安定城楼 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。 　迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲 。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游 。 　三、四句以贾谊献策不被采纳与王粲避乱荆州 依附他人这两位古人的遭遇自比，十分贴切自然。 虽然李商隐仕途受挫，但这丝毫不减他的豪情壮志。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟 。 　五、六句承接上文，写得既遒劲、又飘逸，抒发 了诗人远大的志向与意趣。此处反用春秋时代范蠡功 成名就、泛舟五湖的典故，表明淡泊名利之心，但更 重要的是从侧面抒发自己建功立业的雄心。“永”字用 得妙，它将作者的豪情壮志与淡泊名利的思想贯穿起 来，突出了诗人高洁的志向。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休 。 　诗歌七、八句借庄子寓言反击社会上的 恶语中伤，展露出自己鄙视功名、淡泊宁静 的磊落胸襟，从更深层次上论证了五、六句。 　《安定城楼》这首诗是李商隐应博学宏词 科试落选回泾州登楼有感而作的。虽然李商隐 仕途受挫，但这丝毫不减他的豪情壮志。这首 诗抒发了诗人远大的志向与意趣 ，展露出其鄙 视功名、淡泊宁静的磊落胸襟。此诗结构谨严， 笔力雄健、清峻，典故的运用上更是独具匠心， 恰到好处。 隋宫 　紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 　玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 　地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家 。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯 。 　　颔联则更进一步描绘炀帝荒淫生活的程度，若 不是改朝换代，他的锦帆大概会一直飘到天涯，此 处用意极其深婉。 于今腐草无萤火 ，终古垂杨有暮鸦 。 　颈联是有名的佳句，对仗工整，其中用了两个 故实，一是炀帝放萤之事，一是炀帝堤上种柳之事， 上句的“有”与下句的“无”隐含着今昔对比，相当含 蓄蕴藉。“腐草”与“暮鸦”渲染了炀帝亡国后的凄凉 景象。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花 。 　尾联则用反问语气，假设炀帝与另一位以荒淫亡 国著称的陈后主梦中相遇，他无颜再欣赏陈后主爱妃 张丽华的舞姿，揭示出炀帝不吸取教训，重蹈历史覆 辙的主旨。 　李商隐这首《隋宫》诗以深沉凝重的笔 调、绮丽精工的语言，表现了其咏史诗婉曲 达意的特点。 杜牧（803-853） 字牧之 唐京兆万年（今陕西西安）人。 　　二十六岁登进士第。其秉性刚直，被人排 挤，仕宦颇不得意。在江西、宣歙、淮南诸使 为幕僚多年，又作过黄州、池州、睦州、湖州 刺史等. 　　中间虽也曾入朝任监察御史、左补阙等官职， 但时间都不长，终官中书舍人，世称“杜樊川”。他 的七言近体诗，精炼含蓄、明丽俊爽、委婉曲折， 自成一家。与李商隐齐名，世称小“李杜”。有诗文 集《樊川文集》。 题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人 六朝文物草连空，天澹云闲今古同。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 六朝文物草连空，天澹云闲今古同。 　首联是诗人登临游赏所引起的古今联想，营造 出全篇的总体氛围，六朝的繁华早已逝去，放眼四 望，依旧是青草连空，天淡云闲。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 　这种感伤的情绪渗入到颔联的景物描 写中，静穆的敬亭山与山色掩映中的飞鸟、 人歌人哭，亦是古时景。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一