第二章先秦时期的艺术设计.ppt

第二章 先秦时期的艺术设计 第一节 早期工艺技术与器具设计 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 进入春秋，青铜器的使用主要是“钟鸣鼎食”器具的组合，失去了祭祀和礼器的特性，转向日常生活器具的发展。 由于铸造技术的提高，普遍采用器身和耳、足、钮等附件分开来铸在焊接的技术加工成器。 块范法（或称土范法）是商周时代最先采用的，是应用最广的青铜器铸造法。 A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜器。 失蜡法是熔模铸造青铜器的一种方法。所谓“失蜡”法，是制作一个成品的粘土模型，在它上面涂上一层蜡，在蜡上雕刻花纹后，再加上一层粘土，然后进行整个加热，蜡熔化后留下空隙，然后将青铜注入空隙。  2）青铜器的分类 青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：食器、酒器、水器。 食器 酒器 水器 乐器 兵器 工具和车马器 春秋早期，青铜工艺沿袭西周风格，春秋中期到战国中期，出现重要变化，成为青铜器艺术发展的第二个高峰时期。青铜器类和组合关系都发生新的变化，主要器类有： 乐器主要有编钟、于等。 成组的编钟数量最多，保存完好的是湖北随州出土的曾侯乙墓编钟，有钮钟19枚，甬钟45枚，合共64枚。依其大小和音高为序编为8组，悬挂于曲尺形的3层铜木结构的钟架之上。在钟架中下层终端与转角处，立有6个钟虚铜人。 兵器 主要有戈、矛、殳、戟、剑和弩机、镞等。春秋、战国时期战争频繁，兵器种类、数量很多，一些贵族使用的兵器嵌金错银、装饰精美的纹饰和图案化的文字，或髹漆绘彩，本身也具有独立的审美价值。著名的吴王光剑、越王勾践剑，剑身有经过特殊处理而产生的光焰状或菱形花纹，异常精工。 D.春秋青铜器：春秋早期，由于王权的衰落和旧有礼制束缚的影响，青铜器的器形和纹饰多是前一阶段的延续，几乎没有什么创意，出现了程式化的倾向。 春秋中期以后，旧礼制的衰落消除了对青铜工艺的束缚，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，青铜艺术的更新面貌逐渐显露。 旧的器形在式样上有较大的改观，新的器形开始出现，器形的设计由于注重与实用的结合，式样更富于变化。 以龙纹为主的青铜器纹饰细密繁缛，以人类活动为题材的纹饰，开始以类似绘画的形式装饰与青铜器之上。 镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺，使青铜器出现了全新的艺术风貌。 E.战国青铜器：战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。 宴乐射猎攻战纹壶 蟠虺纹铜尊盘 4）青铜器的装饰纹样 饕餮纹 饕餮（taoˉ tieˋ）纹，也称兽面纹，是一些被夸张或者幻想中的动物头部的正面形象。 饕餮这一名称是沿用古人的称呼。《吕氏春秋》云：“周人著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身。” 夔纹 夔也是原始人幻想的一种类似于龙的动物。多以侧面表现。 云雷纹 青铜器上最常见的一种纹饰，以二方或四方连续的回旋形线条组成。云雷纹由云纹和雷纹构成。云纹由圆形回旋线条纹样组成；雷纹由方形回旋线条纹样组成，以回旋为特点，因此又称回纹。云雷纹一般是青铜器上的底纹，衬托青铜器上的主要纹饰。 单独纹样 四方连续纹样 “三层重叠”的组织原则：三层青铜器装饰纹样，用细密的云雷纹等作底纹，衬托出浮雕主花饕餮纹或夔纹，再在主花上雕刻其他纹样，复杂繁冗，具有诡秘阴森的气氛。 初期（殷商前期） 　　 特点：明显带有陶器的某些特征。器型幼稚而古朴，简率而凝重。纹饰或素面或单层凸出，明快大方。 盛期（商后期—西周初期） 　　 特点：造型特别庄严、典重，古朴。器纹多全身施饰，多用饕餮纹、夔龙纹等诡秘、恐怖纹样，采用“三层重叠”的组织原则，具有“狞厉美”。 转折期（西周晚期—春秋中期） 特点：形制较前期简便，器纹刻镂渐浮浅，纹饰采用自由朴素的窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、蛟龙纹、波纹等。 转折期青铜艺术从天上转向人间。不再是神秘、恐怖的狞厉美，而是典雅和谐的美了。 衰落期（春秋晚期—战国始） 　　 特点：呈现出世俗的精巧的气象。器制轻便适用而多样，质薄形巧、花纹多，全身施饰。纹饰主要