第七课中国古代陶瓷工艺.pptVIP

白釉龙柄双腹瓶 作 品 介 绍 白釉龙柄双腹瓶 隋 高18·5厘米 口径5·2厘米 天津市艺术博物馆藏 陕西省西安市隋代大业 四年 （公元608年） 李静训 墓，也曾出土一件造型与此 相同的白瓷瓶。这种双龙联 体白釉瓷器，成形技巧复杂， 是隋代瓷器的独特造型，十 分别致。此瓶通体施白护胎 釉，其上再施白釉。釉不挂 满全身，腹下有垂釉流痕。 返回篇首 下翻一页 青釉凤首壳 作 品 介 绍 青釉凤首壶 唐 高41·3厘米 口径9·5厘米 北京故宫博物院藏 这是现存唐代初期青瓷 的精品。壶的口沿和壶盖结 合起来塑造在一个凤头，凤 冠高耸，凤眼微睁，盖的一 端与壶流结合成上下喙，口 沿、劲、腹由数组弦纹隔成 不同的装饰区间，分别饰以 粗圆的联珠、忍冬、莲瓣、 流云、人物、葡萄、宝相花 等。壶柄塑成龙形，整个壶 的造型与纹饰十分华贵而又 庄重。 返回篇首 下翻一页 哥窑贯耳炉 作 品 介 绍 哥窑贯耳炉 宋代 高8·3厘米 口径12厘米 北京故宫博物院藏 这是宋代五大名窑之一--哥窑瓷 器精品。相传在今浙江龙泉地区，有 章生一和章生二兄弟俩，都擅长烧制 瓷器。章生一烧制的瓷器称“哥窑”， 其弟所烧瓷器称“弟窑”或“龙泉窑”。 哥窑瓷器的主要特色是以“开片”（或 称“纹片”）作为釉面装饰。如这件贯 耳炉，釉色浅灰发白，釉质滋润，通 体以开片作装饰。开片本是烧瓷工艺 上处理不当，使胎质膨胀系数过大而 出现的一种裂纹，是一种缺陷。但我 国古代烧瓷匠师却通过调整工艺，控 制裂纹的大小和疏密，巧妙利用这种 缺陷作为瓷器装饰的一种特殊手段， 这是宋代制瓷工艺对我国陶瓷美学的 一大贡献。 返回篇首 下翻一页 钧窑瓷盘 作 品 介 绍 钧窑瓷盘 宋朝 口径18·2厘米 日本东京永青文库藏 钧窑是宋代五大名窑之一。 也称“均窑”或“钧州窑”，因窑所 在地在河南省禹县，古代属钧州 所得名。所烧瓷器以绚丽多彩的 窑变釉色为主要特征。美若朝霞 的玫瑰紫，碧如蓝天的天青色， 是钧窑最好的釉色，制作时由于 在天青釉下刷以掺氧化铜之釉色。 烧制时经化学变化，铜还原为红 色斑纹，与天青釉形成鲜明的对 比，其釉色显得更加美丽。 返回篇首 下翻一页 龙泉窑青瓷香炉 作 品 介 绍 龙泉窑青瓷香炉 南宋 高13·6厘米 口径15·1厘米 日本国镛仓圆寺藏 龙泉窑瓷器的特点是胎薄 如纸，釉色以翠青、梅子青和 粉青最好。色泽柔和，似玉一 般。这件三足香炉，是现存龙 泉窑的精品。它的釉色是最典 型的梅子青。其色泽温润如玉， 肩部和足部起棱、釉薄，外呈 白色，目的是有意识地显露其 所用坯土的白度，制瓷工艺的 专门术语称之为“出筋”。 返回篇首 下翻一页 建窑星点乌金釉茶碗 建窑星点乌金釉茶碗 南宋 口径12·1厘米 日本东京根津美术馆藏 这是宋代建窑的名瓷。建窑位于 今福建省建阳县水吉镇， 故又称“水 吉窑”。其瓷器多为碗、盏等茶具， 属黑瓷。建窑黑在烧制过程中，釉层 里的气泡将铁质带到釉面，在高温下 釉层流动，含铁的部分流成条纹，冷 即时便显示出赤铁矿的小晶体，从而 形成多种不同的褐色斑纹。这件星点 乌金釉茶碗釉色之深和美，具有独特 的艺术魅力，也是建窑的主要特色。 历史上曾大量输往日本，所以至今日 本一些博物馆藏有不少建窑的精品。 作 品 介 绍 返回篇首 下翻一页 青花瓷鸳鸯莲纹盘 作 品 介 绍 青花瓷鸳鸯莲纹盘 元 高6·7厘米 口径46·5厘米 北京故宫博物院藏 青瓷器是我国古代流行时间最 长、产量最大的一种瓷器。它始于 宋代，成熟于元代，至明代更盛， 成为明、清两代我国瓷器生产的主 要产品。这种瓷器是先在瓷坯上用 钴料描绘纹饰，再上无色透明釉， 所以，它是属于釉下彩的一种。经 烧成后，釉色变青，纹饰清澈明丽， 永不退色，这是青花瓷的主要特色。 这件青花鸳鸯莲花纹盘，盘沿菱花 形，浅腹、平底、浅圈足，胎质细 腻，白釉莹润、光洁，盘沿用青花 绘菱形、柿底形锦纹。盘里外壁绘 连续的蕃莲，盘心绘一对鸳鸯在莲 池里游戏，画面静中有动力。青花 浓艳幽倩，体现了元代景德镇青瓷 的高度工艺水平。 返回篇首 下翻一页 青花釉里红镂塑盖罐 作 品 介 绍 青花釉里红镂塑盖罐 元 高42·3厘米 口径15·5厘米 河北省保定市元代窑出土 河北省博物馆藏 青花釉里红俗称“青花加紫”， 是釉下彩的一种，始于元代。它是 在青花釉里用铜红加绘纹饰，以色 彩绚丽著称，是元代瓷器工艺的重 要成就之一。由于烧成难度大，青 花釉里红被视为古瓷珍品。这件青 花釉里红罐纹饰丰富：劲部