记著名二人台表演艺术家武利平.doc

别具魅力，独领风骚 ——记著名二人台表演艺术家武利平 一、历经风雨、迎难而上的从艺之路 1．追求梦想 扬帆起航 武利平是观众熟悉和喜爱的演员，是一位极具特色、蹊径独辟的喜剧演员，是一位充满乡情乡音的优秀演员，也是一位在二人台这块艺术沃土上培育出来的演员。他在继承传统的基础上，大胆创新，博取众长，给二人台艺术注入了时代意识，增添了活力，符合当代人的审美要求，受到了广大观众的热烈欢迎。?? 凡是看过武利平表演的观众们都知道，武利平无论是在二人台传统剧目《压糕面》中扮演的彩旦马大娘，还是在大型二人台现代戏《光棍汉与外来妹》中的黑狗及许多他饰演的角色中，武利平所表演的人物形象生动活泼，在表演技法上朴素幽默、人物真实化，脱俗新颖。 武利平老师生于1961年乌兰察布盟(现乌兰察布市)凉城县的一个梨园世家，祖籍山西省五台县。武利平的母亲是一位优秀的晋剧演员，他是在母亲怀孕的时候就开始受着中国传统戏曲的熏陶。如果说我们现在的年轻人是在听着交响乐和流行音乐环境里出生的，那么武利平是听着中国传统戏曲晋剧出生的。 武利平的童年是分为两个时期渡过的。第一个时期是在哺乳期一两岁的时候。由于母亲常年下乡演出没人照料他，所以母亲一直走到哪儿他跟到哪儿。下乡演出闲着的时候就吃吃奶，“看看”戏，“散戏”后甚至台下的观众（哺乳期的妇女）都会把自己的乳汁给他吃几口，就是从这个时期武利平跟很多观众结下了很深的情感。由于剧团有了新规定，在他四五岁的时候，他不能继续跟着母亲下乡。无奈之下他又跟着自己的姥姥去农村生活了一段时期，十岁后武利平才回到父母的身边。正是因为武利平在农村生活了五六年，所以他对农村的生活和对农村妇女的形象有了一定的了解，为他以后扮演彩旦的人物形象奠定了很大的基础。武利平受在凉城县晋剧团从事艺术工作的父母的影响，从小就喜爱唱歌、跳舞及模仿，且学啥像啥，被当地人们称之为“小艺人”。在武利平童年时期，人人都在演样板戏，武利平十岁就演过《智取威虎山》、《红灯记》等全剧。武利平十一岁那年，凉城县乌兰牧骑招收学员，他和杨淑玲等三人被正式选拔进入凉城县乌兰牧骑，成为当地一名年龄最小的乌兰牧骑队员。 武利平进入乌兰牧骑后，开始了他正式的学艺生涯。在武利平学艺之初，他母亲不希望他进入乌兰牧骑也不太愿意让他唱二人台，因为在那个年代“二人台”的地位很低，有的时候和晋剧同台演出的时候都比较被排挤，所以武利平的母亲希望他能更多的学习晋剧，演晋剧中的“大”角色。也因为那个时期人们都认为“二人台”不是一门专业性很强的艺术，人们对二人台的社会舆论也非常多。所以她的母亲想让他学习专业性比较强的艺术——晋剧。 不管谁劝说，武利平始终也没有动摇他对二人台艺术执着追求的那颗心。在凉城县乌兰牧骑学艺的过程中武利平学习了很多的艺术种类，芭蕾舞、声乐、表演，民间舞蹈等，同时也受到很多艺术家的指点，（当时有天津和北京的下乡文艺知青）这些下乡文艺知青有着大城市对现代艺术的理解能力和眼界，把他们的现代艺术思想灌输给了武利平。所以武利平的表演和很多传统的二人台演员的表演风格比，他最大的表演特色就是比较开放。所以在乌兰牧骑那种“大杂烩”式的，“一专多能”学艺的经历中，对于武利平以后的演员生涯有很大的帮助。 十六七岁便被选拔到县剧团当演员。此后，一年一大步，技艺不断精湛。从1982年至今，几度在太原、北京等地演出，他主演的二人台剧目《打金钱》、《走西口》、《探病》、《卖碗》、《分粮》，方言小品《第十次约会》、《路遇》、等受到了专家、同行与观众们的赞扬。中央电视台与中央人民广播电台均都录像、录音向国内外播放。 由于武利平学习了很多老师的表演技巧，武利平的启蒙老师也很多。如果是在戏曲表演的那种韵律感或是戏曲身段上，呼和浩特市晋剧团有一位老演员给他在表演上的帮助特别多，但是在民间舞蹈方面，养分则大部分来自于杜荣芳老师，如果说在二人台“彩旦”表演当中，樊六老师和刘银威老师都给了武利平很大的帮助。在武利平的师承关系中没有哪一位老师是他绝对的启蒙老师，很多的二人台老艺人还有其他的艺术家都给过武利平很大的帮助。 2．1.“丑”中见“美”的彩旦表演艺术 对于武利平从艺之路的一个重大的突破，就是他初次饰演彩旦行当的角色。在演彩旦行当之前，他演过小生，例如《打金钱》中的马立查、《走西口》中的太春等，扮演的这些人物形象都很帅气而且演绎的角色都很淋漓尽致、活灵活现。 1977年，凉城县乌兰牧骑为庆祝该县妇代会的召开，排演了一出戏，演出刚刚开始，扮演彩旦角色的女演员突然生病，不能登台。情急之下，人们想到了武利平，要他代替这个女演员去“救场”听说让演女角戏，武利平急了，连连摇头摆手拒绝：“我从来没想过要演这种角色，身为男儿也不适合演女角戏，找别人吧！”一位县领导说“你必须演，演砸了算我的，演好了算你的。”武利平