所谓九声六调.pptx

所谓九声六调;《夏洛特烦恼》里, 大傻用一口流利的孟加拉粤语唱了两句《倩女幽魂》, 马冬梅一巴掌呼了上去说, 不许侮辱我偶像。从这一巴掌的力度可以看出, 粤语不好学啊。粤语虽然难学, 但很多人都觉得粤语很好听, 粤语歌也很好听。平时和朋友聊天, 很多人都有这种感觉。《港囧》这片子唯一的成功之处就是为广大歌迷搜集了一个经典粤语歌歌单。我觉得粤语歌好听, 绝不仅仅只是因为旋律的问题。老师的童年时光是在讲粤语的地方度过的，算第二母语吧，因为年纪小，对语言的接受度会相对比成年人高。因为也有一个“学”的过程，所以比母语讲粤语的人对这门语言更加有自己的理解，我觉得粤语好听主要有三个原因。 一是粤语的调多。普通话是四个调, 粤语有九个调。至于这九个调怎么说, 可以学一下用粤语数数, 三九四零五二七八十, 这九个数刚好是粤语的九个调。粤语九个调里面除了第一声和第二声和普通话一样外, 其他七个调都是普通话里没有的。这九个调从最高调到最低调皆有, 所以听起来起伏不定, 抑扬顿挫, 层次感非常明显。粤语本身的音调就像一段旋律, 当它在谱上一段旋律契合的曲子, 自然很好听。;调多还有一个作用是减少同音字, 普通话有个很大的问题就是同音字太多。小学时候从拼音学起的普通话, 声母有23个, 韵母24个, 调4个, 理论上来说可以有23x24x4=2208个发音。而粤语声母19个（比普通话少了四个翘舌）, 韵母53个, 调9个, 理论上可以有19x53x9=9063个发音。从这个数字可以看出, 粤语的发音丰富程度要远远大过普通话。据说是语言大师赵元任先生所写的神文《季姬击鸡记》, 普通话读是ji ji ji ji ji, 粤语读是gwai gei gik gai gei。再比如这八个字, 事, 室, 市, 世, 适, 试, 噬, 式, 普通话是同一个读音, 但粤语是八个互不相同的读音。粤语里很多韵母都是普通话没有的, 比如《浮夸》高潮之前的部分, 全为“oi”韵, 《偏偏喜欢你》基本全为“eoi”韵。第二个原因, 我觉得是因为粤语没有降调, 降调就是类似于普通话第四声。我查过全国一些主要方言的音调, 粤语是唯一一个没有降调的方言, 它九个调都是比较平的调。降调给人的感觉是语气比较重。武汉话听起来不够友好, 一个原因就是降声太重。但在闽南, 漳州人调重, 泉州人调平, 漳州人说泉州人讲话不好听, 还是我们好听, 有力度。;三我认为是最重要的一点, 粤语保留了入声。入声在今天听起来很陌生, 那是因为在普通话和北方方言里, 入声已经完全消失了（除了山西, 河南一带的晋语, 据称和客家话非常相近）。但是在所有的南方方言里, 入声基本都保留了下来。入声就是那种发音很短促, 以爆破音结尾的音。比如“十”这个字, 粤语读sap, 闽南话读zap, p的音不爆破, 但有读p的嘴型, 阻碍住气流。这和英语里失爆读法很像, 比如september这个词, 读的时候不会把sep的p这个音发出来, 但明显会有p的闭合嘴型来阻住气流, 因而使得sep这个音节很短促。再比如sit down, 你发音再标准也读不出sit的t这个音, 但是一定会有发t的嘴型, t这个音阻碍住气流, 使得sit这个音非常短促。这个词组里的sit的发音, 和粤语“舌, 薛, 窃”字读音一样。日语的促音, 还有很多日语汉字的音读, 也是受汉语入声影响。比如学校, “学”这个字, 粤语读hok, 日语读gaku, 因为学这个字是个入声字, 韵尾为k, 日本人没法读这个不发音的k, 所以就干脆把不发音的k变成ku, 读作一个确定的音节。再比如“石”, 粤语读sek, 日语读seki, 也是同理。绝大部分入声字在日语里的音读都是如此, 六, 七, 力, 雪, 室, 畜, 不胜枚举。所以说语言是相通的。p, t, k就是粤语里的三个入声韵尾, 也是古汉语里的三个入声韵尾。;入声是汉语的伟大发明, 它最大的两个作用, 一个是可以减少同音字, 一个是丰富情感。入声字短促, 铿锵有力, 带有节奏感的发音特点就已经决定了它可以有丰富情感的效果。最大的体现是在诗词里, 今天很多诗词用普通话读起来已经没有韵味了, 豪放的如岳飞的《满江红》, 婉约的如柳永的《雨霖铃》, 它们都是入声韵。白居易写《长恨歌》《琵琶行》, 每到伤感处皆改用入声韵。这些入声韵诗词普通话读来平淡无奇, 但用粤语读就很有味道。 而且很多非入声韵的诗词也是如此。小时候语文课里学诗词, 发现好多诗词读起来不押韵, 我当时并不知道原因, 以为古人就是这么写的, 现在终于知道这是语音变化的原因, 很多普通话不押韵的诗词, 粤语和闽南话读起来就很押韵。这个可以举的例子太多, 比较著名的, 杜甫的《春望》, “国破山河在, 城春草木深。感时花溅泪