5.2审美意识的基本形式特征.ppt

第二节 审美意识的基本形式特征 一、审美感受 1．什么是审美感受 2．美感的特征 1．什么是审美感受 审美感受是审美主体对客观事物审美特征的直觉、感知、接受时所产生的心理上的具体感受。 2．美感的特征 （1）美感的直觉性。 （2）美感的愉悦性。 （3）美感的功利性。 （1）美感的直觉性 ① “直觉”，指一种“直觉能力”，即指一种不 假思索而能即刻把握和领悟的能力。 ② 这种直觉性主要源于： 客观：美的事物形象性特征。 主观：审美修养、经验。 ③ 美感的直觉性含有理性内容。 普列汉诺夫论直观性 一件艺术品，不论使用的手段是形象或声音，总是对我们的直观能力发生作用，而不是对我们的逻辑能力发生作用。 直观性 山中何所有, 　岭上多白云，只可自怡悦，不堪持赠君。 　——南齐·陶弘景 明·仇英《剑阁图》 此图为仇英的代表作品，画的是四川剑阁县剑门关通往陕西关中的山道。 雪峰高峻陡险，山松上挂着白雪，栈道高架在湍急的溪流之上，一行行旅，骑马挑担，前呼后拥，时隐时现迎面走来。 笔法劲挺，山石以水墨与淡色渲染，人物马匹刻画精细，并施以重彩，用淡色渲染出雪景，使画面显出山峰溪谷白雪皑皑，寒气袭人，突出了蜀道之难。 仇 英 明代中期著名画家，生卒年不详。吴门四家之一。字实父、实甫，号十洲。江苏人，后移居苏州。传其曾为漆工彩绘栋宇，后改学画，师周臣，与唐寅同学。又在收藏家项元汴处刻苦临摹历代名迹，以至落笔乱真，打下了他深厚的艺术基础。随后，以坚实的水墨功力与雅俗共赏的风格闻名画坛。善山水、人物画：山水画发展了宋代院体“青绿巧整”；人物画尤善仕女，长设色，擅于白描，为明代工笔之最。其代表作品主要有：《列女图》、《剑阁图》等。 （2）美感的愉悦性 ① “愉悦性”，指在审美活动中，审美主体总是充满感情色彩，表达了对审美对象一定的审美态度。 ② 美感是一种赏心悦目的精神快感。 ③ 美感的愉悦性源于美的感染性和审美主体的特定心境及修养。 ④ 美感与生理快感既有联系又有区别。 美感的主要特征是一种赏心悦目的快感。 碧水蓝天 碧水蓝天，浩瀚无涯，驾舟其中，爽快刺激至极! 鲜桃献寿星 色彩构图令人耳目一新。 叶炽坚：《旭日初升》 浪花托起红日，构思精巧，使人耳目一新。 刘鹗：《老残游记》 描绘听了王小玉演唱后的感受：“五脏六腑，像熨斗熨过，无一处不服帖，三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。” （3）美感的功利性 美感作为一种特殊的反映形式是形象性与愉悦性的统一，具有功利性与非功利性的双重特征： ① 非功利性：不抱明确实用性。 ② 功利性：指美感的社会功利性。 狗儿护兔儿 新鲜！也招人儿爱！ 双驹争风 奇观难遇，先睹为快…… 黑格尔论美感 欲望所要利用的木材或是所要吃的动物如果是画出来的，对欲望就不会有用。 奔马 马虽健壮善奔但不能供骑，它带给人的是一种精神上的愉悦。 九寨沟 风景奇特，变化多端，令人目不暇接，流连忘返，故此景名曰“九寨恋曲”。 二、审美体验 1．什么是审美体验 2．审美体验的特征 1．什么是审美体验 审美体验是审美活动的深入阶段，是审美主体对美感阶段所获得的愉悦进行深入的理性思考，作出全面、准确的审美判断和评价，以获得更丰富更深刻更舒畅的愉悦和享受。 审美体验是美感的继续和发展，是审美由感性向理性飞跃的桥梁和标志，也是形成审美趣味、标准、理想和观念的前提。 （1）主观性、自主性 由于受审美主体不同的家庭、性格、年龄、教养、职业经历的影响，其审美观点、意志、情趣以及知识的积累、文化教养、想象力、判断力等审美能力也就存在着差距，这就形成了审美体验的主观性、自主性。 （2）客观性 因为它受一定社会文化传统、社会风尚以及特定的审美对象的制约，因此又具有一定的客观性。 庐山 雾漫桅杆峰 峰似桅杆树似帆， 白雾茫茫遮眼帘。 细听脚下波涛水， 只见台榭不见船。 马远：《寒江独钓图》 小舟、钓者、江寒、独自，在鱼乎？非也！个性所致，情趣使然也！浓笔涂舟，线条勾勒人物，追求神似而非形似 。观画有趣，重在意也。 南宋画家——马远 马远（生卒年不详），祖籍河中（今山西永济），但出生在钱塘（今浙江杭州）。字遥父，号钦山。上五代皆画师，始承家学，后近师李唐，远师范宽，又参以董、巨、二米的江南水墨画派的墨法。 马远的山水画，常以黑白相间展现存在空间，以虚实相间的审美意识和诗情画意的创造，为人提供了广阔的想象空间。 马远的山水画，多取材大自然的边角之景，所画山石，多用带水之笔作大斧劈皴，显方硬多棱角；绘树干用焦墨，常为横斜曲折之貌。远景清淡，近景精整。 代表作品主要有：《踏歌图》、《雪滩双鹭图》