第二编 战国 秦汉美术.pptVIP

第四章 工艺美术 秦 汉 时 代 的 工 艺 美 术 ，呈 现 出 璀 璨 夺 目 的 景 象 。在 陶 瓷 、玉 雕 、 髹 漆 、 青 铜 等 实 用 工 艺 领 域 ， 均 有 若 干 新 的 创 造 . 第一节 釉 陶 从西汉晚期开始，陶器有一个重大进步，即在表面上施釉，然后以700—800℃温度烧成，多作为随葬明器使用。这种釉陶相比较陶器，吸水率低，可以保护器胎，而且有漂亮的装饰作用。釉里含铜，烧出来就是翠绿色；釉里含铁，烧出来就是黄褐色和棕红色。 釉陶是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一。 东汉（公元25—220年） 高25.3厘米，宽24.5厘米 。 汉代盛行厚葬，在墓中放有各种日常生活器具的模型。此作就是作为模型的猪圈。猪圈与厕所合一。猪圈呈圆形，内有一肥猪。方形厕所为歇山式顶，檐伸出墙外。 绿釉陶楼，高99厘米，1976年出土于安徽涡阳大王店。是反映贵族歌娱生活的戏楼模型。 第二节 玉 雕 　 据 晋代 王 嘉 《 拾 遗 记 》记 载 ， 秦 代 就有 刻 玉 的 工 匠 烈 裔 ： “ 刻 玉 为 百 兽 之 形 ， 毛 发 宛 若 真 矣 ” 西 汉 玉 雕 的 代 表 作 是 咸 阳 汉 元 帝 渭 陵 附 近 出 土 的 羽 人 骑 天 马 玉 雕 。 为 洁 白 润 泽 的 羊 脂 玉 ，包 含 仙 人 盗 药 、天 马 行 空 的 情 节 构 思 ，寄 寓 着 西 汉 统 治 者 祈 求 长 生 、 幻 想 升 仙 的 思 想 。 第三节 青 铜 秦 汉 时 代 的 青 铜 器 ， 朝 着 世 俗 日 用 方 向 发 展 ， 铜 镜 和 铜 灯 具 成 为 两 项 最 大 宗 的 实 用 工 艺 品 1、青铜镜 2、汉仕女俑 西 汉 陶 塑 侍 女 俑 ，以 西 安 东 郊 姜 村 白 鹿 原 出 土 者 最 为 娴 静 俊 美 。 舞 女 俑 以 西 安 白 家 口 出 土 者 最 为 出 色 ， 长 袖 飘 拂 ，舞姿轻 盈 ，体 态 洒 脱。 3、东汉说唱俑 东 汉 陶 塑 更 加 生 动 传 神 。代 表 作 有 两 件说唱俑 ： （1）、 四 川 成 都 天 廻 山 出 土 击 鼓 说 唱 俑 （坐 式 ） （2）、 成 都 郫 县 出 土 立 式 说 唱 俑 。 作 品 将 民 间 说 唱 艺 人 兴 高 采 烈 、 自 我 陶 醉 的 神 情 ， 刻 画 得 维 妙 维 肖 ， 令 人 过 目 难 忘 ， 堪 称 东 汉 陶 塑 之 杰 作 。 击 鼓 说 唱 俑，高55厘米，现收藏于中国历史博物馆。 俑席地而坐，头戴软冠，前额打一结。上身赤，下身著长裤，赤脚。额上布满皱纹皱，眯缝双眼，呈诙谐憨厚之态。左臂抱一扁鼓，右脚翘起，右手握鼓椎扬起，表现出一位神采飞扬的说书人的滑稽形象。他的表演仿佛已经进入了高潮，得意忘形，表情夸张，竟不自觉地手舞足蹈起来 　　 艺术特色 作者既表现出强烈的写实主义，又采用了极其夸张变形的手法，表现说唱者那种特殊的神气，创造出一个的充满戏剧性的精彩场面。这件作品同时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料。　 立 式 说 唱 俑，高66.5.厘米，成 都郫县出土 头顶有椎髻，双目微闭，歪嘴吐舌，两臂上耸，左臂戴佩饰。左手托小鼓，右手执槌欲击。上身赤裸，双乳垂直腰际。鼓腹，臂部后翘。 此作塑造了汉代四川民间说书人的形象，是“百戏”表演中的小丑。以大幅度的肢体动作、夸张幽默的面部表情，刻画了汉代说书艺人表演中情感高潮的瞬间，极为传神，具有强烈的艺术感染力，是炉火纯青的汉代陶俑塑造艺术的代表。 第三节 汉 昆 明 池 石 刻 牵 牛 、 织 女 像 　 我 国 现 存 年 代 次 早 的 大 型 石 刻 ， 是 陕 西 省 长 安 县 常 家 庄 村 北 的 牵 牛 像 和 斗 门 镇 内 的 织 女 像 ， 系 汉 武 帝 元 狩 三 年 （公 元 前 １２０ 年 ） 在 上 林 苑 “ 发 谪 吏 穿 昆 明 池 ” 时 所 雕 造 。 此 作 源 于 《 牛 郎 织 女 》传 说 。 班 固 《 西 都 赋 》 曰 ： “ 集 乎 豫 章 之 宇 ， 临 乎 昆 明 之 池 。 左 牵 牛 而 右 织 女 ，似 云 汉 之 无 涯 ” 。 两 件 石