中国音乐简史—乐律.ppt

之调、为调 　 “之调”、“为调”是我国古代律声结构宫调名称的两种调名体系的称谓。北宋元丰五年，音乐家范镇第一个发现了我国古代的调名实际上存在着“之调”和“为调”两种不同体系，即我国古代对同一宫调名称具有两种解释方法。这比20世纪初日本学者田边尚雄在其《音乐的原理》一书中提出同一概念要早900余年。 十八律 　　　 为解决十二律旋宫转调的困难，南宋理学家、音乐家蔡元定在其《律吕新书》一书中创立了“十八律”的理论。十八律理论是宋代律学研究的重要成果，是按照传统的三分损益法算出十二律为正律，再继续算出六律作为变律而构成的一种律制。十八律在理论上合理地解决了三分损益各种音阶转调音程关系不统一的问题，具有一定的科学价值，但由于乐器制造的因素，仍未运用于音乐实践。 明清时期的乐律 朱载堉与新法密率 明代音乐家朱载堉经过深入研究发现，频率的12等分实际上就是12个相同的长度比例数值。也就是说，十二平均率下，任何相邻两律的管长或弦长的比值相同。根据这一原则，朱载堉用开方的算法计算出了十二平均律的精确数据。他将这套数据称为“新法密率”，发表于《律学新说》一书中，这也是人类历史上最早的十二平均律数学理论????1722年，德国作曲家巴赫（1685—1750）谱写出《谐和音律曲集》，也称为《十二平均律曲集》。但这已经比朱载堉的发现晚了100多年。 谢谢观看！ * * * * LOGO Page ? * Page ? * 中国音乐简史 —乐律 小组成员：刘慧 刘雪铃 郭艺飞 唐婧 唐琳 王家瑶 唐亚倩 什么叫乐律？ 乐律也称音律，即对音程的划分方式。 目前世界通用的乐律为十二平均律，即将八度音程按音高划分成12等分的一种音程划分方式。 没有确切的文字记载可查考 但从已出土的乐器可以推知一些知识 远古夏商时期的乐律 远古时期有旋律性乐器（骨哨、骨笛、陶埙等）和节奏性乐器（铃、骨等），这说明旋律和节奏是在最早的音乐中的两大要素。 商代晚期的五音孔埙能奏出连续的半音，虽然还不能构成完全的十二律，但已经具备了可以用于旋宫犯调的可能性，也是后来周代人发明十二律理论的先导。 周秦时期的乐律 西周礼乐制度的建立，极大的促进了音乐艺术的发展。宫廷音乐的繁荣，冶金术的发展，推动了新的乐律理论的产生。周人在不断的音乐实践中，逐步创立了五声音阶与七声音阶。并用数理方法总结归纳出“三分损益法”和“三分损益律”。 三分损益法与三分损益律 三分损益法又叫五度相生法，是春秋战国时期正式确立的，以数学方法来计算五声音阶中，各音的弦长比例的科学理论。用三分损益法取律所形成的的律制，称三分损益律。 意义:见于管仲的《管子·地员》篇，距今约两千六百余年，是我国古代最早记载的，采用数学求律的方法。 十二律 《管子·地员》篇只计算了五个音级相互的比例关系，《吕氏春秋·音律》篇用三分损益法推算出十二律。 十二律律名依次为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。其中单数律又称为“律”或“阳律”，双数律又称为“吕”、“同”、“间”或“阴律,十二律又被称做“十二律吕”。 两汉三国时期的乐律 秦汉以来，随着乐器种类的不断增加，乐器制作技术的逐渐提高，以及器乐音乐的日趋繁荣，乐律学也取得新的进展。 三分损益律的缺陷 汉代律学家京房首次发现并提出问题 1、音高不能回到原来的黄钟本律 2、相邻各半音间音程距离不等，且 大、小半音不规律地间隔出现 京房六十律 为解决黄钟不能还原的问题，在三分损益法产生十二律之后，继续往下相生直至六十律为止，到了五十三律已经与黄钟律十分接近了。在古代乐律学的发展历程上，六十律具有奠基性的重要意义。 南朝太史令钱乐之在京房六十律的基础上，算到了360律，比京房更接近本律了，他理论上基本可行，但实际上造不出这样