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基础创意字体设计 是将已知事物做新的组合， 从不同的角度去观察， 找出新形、功能、结构等。 字体创造 A＋B＝I 1、A和B之间有那些相似之处？ 联系 相似 微观 宏观 规律 原理 设计 设计 都有言字旁， 左右结构， 都有点划， 都有横划， 右部负形都可分为上下部分。 言 十 几 又 言 几 又 言 十 又 几 言 言 两字元素 分析 找一座桥C， 可能它们都和C有联系， 通过C把A和B联系起来。 2、A和B可能完全不相干 3、从结构上将A和B衔接和结合起来。 4、B是一种表现形式， A通过形式表现构成新的概念。 计 言 言 又 几 又 设 计 设 计 设 计 设 计 设 言 几 又 言 几 又 设 计 计 计 计 设 创意不等式 具有相同或相似的结构构造两事物， 将它们的性质、状态、形态、意义或表征， 进行关联性的思考， 产生质的变化， 就会有新观念新形态的思维。 非线性思维 思维向导 威廉.布莱克： 诗人 愚者见树， 智者见树， 此树非彼树。 顺向思维 垂直思考方法。 由低到高， 由浅入深， 由始到终的思考模式。 根据前提步步推导， 不能逾越， 不许出现步骤错误。 特点 思维方式 设计 设计 设计 设计 这种思维很难激发创造性。 设计 逆向思维 是一种反向思维、逆反思维。 特点 突破定势， 避免思维大众化， 获得独到的见解。 横向思维 突破问题的结构，从他领域中得到启发。 特点 用各种不同的方法观察、 对每一事物逐一分析， 选择最佳答案。 侧向思维 把注意力引向外部其他领域， 从而受到启发， 找到超出限定条件之外的新思路。 “它山之石可以攻玉”（诗经） 要发明，从旁路走。 模糊思维 模糊思维并非含糊不清，更不是丢开逻辑， 放弃精确，是辩证思维，使模糊与精确相统一。 多向思维 又称发散思维、扩散思维、辐射思维。 从已有信息出发， 向各个方向扩散， 寻找多种不同的解决方法， 衍生出各种不同的结果。 特点 立体化、开放化思维， 思维广阔、流畅、新颖， 不满足成规，以变应变。 计 设 Type design 设 计 聚向思维 用多种手段和手法， 把不同方向、不同角度的思维 聚到一个中心点， 只有唯一的结果。 特点 是一种单一目标， 闭合似的思维。 能提高分析、综合、抽象、 概括、判断、推理等逻辑思维。 仙人掌 植物 聚向思维 鲜花 榕树 绿草 森林 苹果 嫩芽 言 几 又 又 又 又 几 几 几 言 言 言 设 言 几 又 言 几 言 几 又 言 同构思维 是创造性思维， 是多项思维与聚向思维的辩证统一， 是逻辑思维与形象思维的辩证统一。 特点 两者相互作用， 互为交叠， 动态组合， 具有双向思维结果。 设 设 设 计 设 计 计 计 计 设 设 设 计 设 计 设 * * 中文创意字体 A critical for type design 设计 一个 视觉世界的 思考设计 theory 创 加工 基础部分 基本字体 装饰 变化 创意字体 自由变化 灵活组织 丰富想象 变化的准则 从内容出发； 容易辨认； 统一完整。 只有贴紧框架四边 整个字形才会显得饱满 最适宜于正方形、长方形、扁方形、斜方形。 圆形、菱形、三角形违反方块字的特征，不易认识，谨慎使用。 自由变化 容易辨认 统一完整 变化的范围 外形变化 笔画变化 结构变化 外形变化 主笔画横、竖变化少， 一般只在长、短、粗、细上作些变化。 将部分笔画夸大、缩小、 移动位置、改变重心。 通过增、减、 繁、简的方法， 使字体美观统一。 笔画变化 主要变化点、撇、捺、挑、勾副笔画； 结构变化 字形变化 勾出文字轮廓， 中心留白， 再应用连接、重叠、 透叠等平面构成元素。 创意字体的类型 装饰字体 立体字体 书法字体 形象字体 装饰字体 （1）空心 （2）、内线 文字中留出线条空隙，依照线条的粗细、多少、位置、差异产生不同的感觉。 容易使字体分解得支离破碎， 影响字体的完整。 缺点 古朴 经典的个性 优点 （3）、断笔 将笔画用 剪切、错移、分解、手撕、 缺口等方法进行变化。 断裂、 破碎、 虫蛀、 粗犷的感觉， 激发心灵震撼。 变化形式 产生 利用网点和网纹的变化产生虚实相间的字体。 （4）、虚实 先勾出字体的轮廓， 再加上网点或网纹。 变化步骤 （5）、单笔 “一笔成字”复杂的字， 要省略细节部分， 保持原貌。 线条要自然连续流畅。 （6）、折带 －如同用纸条或布条曲折而成。 笔画相互重叠， 字与字重叠， 常用特粗字体， 使重叠不可避免。 后叠前， 副笔叠主笔 （7）、重叠 。 （8）、连接 字与字连接、重新组合， 字形连贯成新的统一体。 可选择字的连接部位 或共同笔画。 （9）扭曲 写出宋体、黑体原形， 在框内画出10等分的垂直与水平座标线， 再画出要变形的框子， 根