南宋中后期词.ppt

第六章 南宋中后期词坛 目录 第一节 清空骚雅的姜夔词一、简介 二、前人对其艺术个性的评价 三、艺术个性 第二节 吴文英的独特词风与审美倾向 前人评价 艺术个性 第三节 宋元之际词人与亡国哀音 第一节 清空骚雅的姜夔词一、简介 姜夔(1155-1221？)，字尧章，饶州都阳(今江西波阳)人。一生虽文名籍籍，却困顿场屋，终身沉沦，只能过湖海漂零、寄人篱下的生活。晚年生计益加寒窘，张鉴死后，他贫无所依，只得旅食于浙东、嘉兴、金陵、扬州等地，晚境牢落困苦。约在嘉定十三四年之际卒于杭州。 前人对其艺术个性的评价 郭麐（同麟）《灵芬馆词话》的一段形象化的描述颇能得其仿佛，他说：“姜(夔)、张(炎)诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者，疑有仙灵，闻其声者，人人自远。” 刘熙载《艺概·词曲概》 其一曰：“姜白石词如幽韵冷香，令人挹之不尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”其二曰：“词家称白石曰白石老仙，或问毕竟与何仙相似，曰：藐姑冰雪，盖为近之。” 艺术个性 一洗华靡而又屏除粗豪，别创一种清疏飘逸、幽洁瘦劲之体，用以抒写自己作为浊世之清客、出尘之高士的幽怀雅韵与身世家国之感。 在题材上，常常以绝尘之物与清幽之景作为主要吟咏对象，借以寄寓自己淡泊高古的个性，表现自己幽香冷韵的审美情趣。《暗香》、《疏影》 ，《念奴娇》（含序）、 与周邦彦、辛弃疾的关系。继承清真词浑厚和雅、研辞炼句、讲究章法结构，以及音律谐婉、协乐可歌；弃其风格之软媚与色泽之穠丽，变其软媚为清劲骚雅，变其穠丽为疏淡空远。对稼轩体，取其清劲之气而不取其激烈浓挚之情，学其风骨凛凛之长而不学其未流的粗矿直率之态。 姜夔也并非绝无伤时忧国感情，并非绝对地游离于现实生活之外，只不过他表达这种感情、描写这种题材的方式和作风与别人不同罢了。 《扬州慢》 《念奴娇序》 予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅（去也）来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。 《念奴娇》 闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。　　　　日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花问住。田田多少，几回沙际归路。 《扬州慢》 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。　　　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆寇词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 《暗香》（含序） 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？ 《疏影》 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北；想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 第二节 吴文英的独特词风与审美倾向 吴文英 ，约生于宁宗庆元六年(1200)，约卒于理宗景定元年(1260)，字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明鄞（音银）县(今浙江宁波)人。 其《梦窗甲乙丙丁稿》，存词三百四十首，数量在各家中仅次于辛弃疾而位居第二，运思深窃，风格绚丽，造语幽曲，用典繁富，呈现出一种不同凡艳的眩人眼目之美，为独特一派 。 前人评价 张炎 《词源》 ：词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。 艺术个性 不按一般抒情的常规来写作，而喜欢调动密集的意象群，用时空杂揉的手段来加以组合，凭内心意识流动的感觉来落笔造境。《浣溪沙》 结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要的过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。《高阳台·落梅》、《莺啼序》 好用浓墨重彩、喜欢密集意象、意境求深求曲、故意用僻典