《呼啸山庄》的超前艺术.ppt

一、作者的生平 艾米莉·勃朗特排行第四，在三姐妹中个性最为孤傲，具有一种更深沉的内省倾向。她敏感倔强，独立不羁，看似沉默孤僻，其实内心热情奔放，大胆率真，富有事情的想象。除了家人，他几乎不与他人交往，但是终生热爱自然，苦恋故乡约克郡的荒原。因环境和个性原因，艾米莉接受的学校教育零碎有限。六岁时，曾在寄宿学校就读两个月，因学校的恶劣条件而被接回哈沃斯。17岁时，她继续在露海德说过几个月的教育；19岁时做过短期家庭教师，24岁时为协助夏洛蒂创办学校，也曾去布鲁塞尔学习法语。在他从布鲁塞尔回家为姨妈奔丧后，就再也没有离开哈沃斯，在家中度过了宁静的余生。1848年9月艾米莉在弟弟布兰威尔的葬礼上感染风寒，于12月去世，年仅30岁。 二、《呼啸山庄》的主要内容 《呼啸山庄》是艾米莉勃朗特唯一的一部小说，它确立了艾米莉·勃朗特在英国文学史上的地位。这部小说含义丰厚，描写了爱情、偏见、嫉妒、误解、仇恨、报复以及和解的曲折故事，是引人入胜的复仇传奇，也是最伟大的爱情小说之一。 评价 《呼啸山庄》艺术的超前性 第二，超前的自然主义创作手法。 第三，艺术想象的现代性。 艾米莉在小说中表现出的想象力如她要表现的主题一样有着巨大规模。虽然作者仅仅活了30 年，且一生中都在约克郡没有去其他地方。同时，约克郡没有便利的交通与外界几乎完全隔绝， 艾米莉也没有过恋爱经历。但是这些客观条件的缺少并没有影响作者的创作，相反，作者却迸发出了独特的艺术想象力，构思出了一个给人深刻印象的恋情故事。 第四，个性化的语言风格。 在表现在表现人物的思想特点与性格特征上艾米莉还善于使用丰富多彩的个性化语言，这成为小说中塑造人物性格、表现主题的有力手段。 主要参考文献 1、张卿，《呼啸山庄的超前性与现代性研究》，时代文学，2012年4月下半月。 2、蒋丽霞，《〈呼啸山庄〉中的现代主义因素研究》，郑州航空工业管理学院学报( 社会科学版),2012年10月第31卷第5期。 3、郑克鲁主编的《外国文学史》 4、李维屏、宋福建等著《英国女性小说史》 * 《呼啸山庄》  的艺术超前性 这是一个爱情和复仇的故事。《呼啸山庄》通过三十年的时间跨度，叙述了额肖恩和林顿两家两代的感情纠葛这样一个错综复杂、惊心动魄的故事。 小说以女管家埃伦·迪安的口吻讲述了这样一个故事：呼啸山庄的主人——乡绅恩萧先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，恩萧先生对希斯克里夫的宠爱引起了儿子亨德雷的强烈嫉妒。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是恩萧的女儿凯瑟琳跟希斯克利夫亲密无间，青梅竹马，他们相恋了。后来，凯瑟琳不得已嫁给了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫悲痛欲绝之下选择出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加，却并不幸福。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过设计赌博夺走了亨德雷的 家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。希斯克利夫还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去，临终前却紧紧抓住希斯克利夫不放。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林顿。埃德加和小林顿都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了呼啸山庄和画眉田庄的产业，两人终于相爱，去画眉田庄安了家。 《呼啸山庄》气势磅礴，具有女性作家中少有的崇高硬朗的风格。英国诗人史文朋曾把《呼啸山庄》的悲剧品质与《李尔王》相提并论，他这样评价小说的艺术效果：“笼罩全书的气氛是那么崇高，那么健康，以致那使夏洛蒂·勃朗特感到不安的‘活灵活现的可怖景象’，在这里几乎立刻被一种高尚纯洁和激昂率直的总印象所中和了。” 伍尔夫曾将《呼啸山庄》与《简·爱》进行比较，给予前者更崇高的评价：“当时夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’、‘我恨’、‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验水平都在同一水平上。但是在《呼啸山庄》中没有‘我’，没有家庭女教师，没有东家。有爱，却不是男女之爱。艾米莉被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身受损害。她朝着一个四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本书中把它拼凑起来。那种雄心壮志可以在全部小说中感受得到——一种部分虽然受到挫折，但却具有宏伟信念的挣扎，通过她的人物的口中说出的不仅仅是‘我爱’或是‘我恨’，却是 ‘我们’，‘全人类’和‘你们’……正是对于这种潜伏于人类本性的幻想之下的力量升华到崇高的境界的暗示，使这部书在其他小说中显得出类拔萃，形象宏伟。” 第一，作品具有