中国古典诗词与外国诗词的美感比较.ppt

研究成果展示 大家先来听一首音乐， 感受一下诗歌的 音乐美。。。。。。 ? 至于说起中国古典诗词的音乐美，那就更是不消说了，在历史上诗与月有着很久远的渊源，在起源时他们与舞蹈便是三位一体的混合艺术。中国古代宫廷中的以乐配诗词，以诗词唱乐就能够很好的说明这一点。 ?? 其实，诗词的音乐美，不仅仅在于它的节奏美、韵律美，还在于它的文字美，抑扬顿挫的美，韵脚的和声美，内容的是在美。现代人把古典诗词拿来断了句去诵读，就色为了让我们能更好的去品味藏在简简单单文字背后的音乐美，一顿一挫的优雅着！ ?? 歌乐重乐音的节奏，然而诗词重的是文字的节奏，曹操的《观沧海》中：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志”。就是一首很好的有着节奏的诗词，它会让读者有一种读着读着就停不下来了的感觉，其关键就在于它所融入的乐音美、节奏美，一气呵成，成就的便就是乐音美了。 ?? 像曹操《观沧海》那样有韵律节奏的诗词在中国古典诗词中是动辄动辄随手拈来就有，杜工部的《石壕吏》、《新婚别》、《兵车行》，陶渊明的《停云》、《归园田居》，屈原的《楚辞》，诗经中的《秦风 蒹葭》等等。 然而，中国古典诗词在其建筑方面，却有着更不寻常的发展，它似乎是传承了中国古典真实建筑的文化，它在结构上表现得更是让人不得不以一种惊叹的表情去看待它，雄伟、大气、整齐、有方圆。很简单的一个例子，《诗经 秦风 蒹葭》在其建筑上就是一个完美的典型：?????? 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 ?????? 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 ?????? 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。?? 看来，中国古典文学中的诗词作家都是多面手，会诗词，善乐音，能绘画，东建筑，难怪中国诗词能够伴着中国文化一路走来，达到了人类文化史上的一个高度，却又不那么风尘仆仆。商略黄昏雨”、“问君能有几多愁，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这一幅又一幅的景，一幅又一幅的画，通过如此简单而又凝练的句子，就被诗人们给写尽了，这就是中国古典诗词的艺术，中国古典诗词的绘画美。 下面 我们就一些具体的诗歌让大家感 受一下这些美感。。。。。。 ?? 　　 是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。 是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。 A， 押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。 B， 音节和谐，节奏感强。 C， 回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。 是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。 死水 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵出一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 美感赏析 以下我们将一些美进行再现。。。。。。 平林漠漠烟如织，? 寒山一带伤心碧。译文：A flat－top forest stretches far in embroidered mist,? ????A cluster of mountains cool is tinged with heartbreak blue ???? 这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久去而不归的心情。这两句为远景，此处“漠漠”没有直接译出，但句中三个“f”起头的词（flat，forest，far）把“漠漠”表示出来了。[f]是唇齿音，可以拖得很长，将树林“无边无垠”的感觉体现出来了；第二句“伤心碧”的“碧”字，译者用英美传统诗中的相关意象来替换这一色彩意象，将“碧”译成“blue”，巧妙运用了blue一词多义的特点，