中国园林史-第三组.ppt

苏州拙政园－梧竹幽居 苏州拙政园－小飞虹 苏州拙政园－学香云蔚亭 苏州拙政园－缀云峰 苏州拙政园－芙蓉榭 苏州拙政园－海棠春坞 第四节 明清时期的私家园林 （7）明清时期江南私家园林的艺术特色 ①江南私家园林多建于城市中，与住宅相连，面积不大，造园师力求在有限的面积内创造无限的丰富的曲折多变的城市山林的景观。 ②江南园林中常以水池为中心，在其周围堆叠假山，植以花木，环以建筑。 ③堆山叠石往往是力求创造的城市山林的主景，登山可看全园和园外景色，扩大园林空间感，同时假山又是遮挡视线、分隔空间的重要手段。 ④园林中的建筑常与山石、花木共同组成园景，在局部空间还可称为构图中心，因此，常是观赏对象，同时又是风景观赏点，是造景的重要手段。 ⑤江南园林中的植物亦以造景为主，在大的园林空间里，也有大片栽植花木，但以单株欣赏和少量丛植为主，并与粉墙、湖石相配合而成为局部一景。 可以说，以清秀典雅为其特色的江南园林是中国古典园林艺术的最高成就的重要代表之一。 第四节 明清时期的私家园林 3 岭南私家园林 （1）概况 岭南园林以珠江三角洲为其中心，包括两广、福建和台湾等地。 岭南地区地理条件优越，经济发达，文化繁荣，园林营造兴盛，并迅速形成自己的风格，而与北方、江南鼎峙。 现存较完好的番禺余荫山房、顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园被称为粤中四大名园。 第四节 明清时期的私家园林 （2）岭南园林的基本特色 ①规模较小，且多与居住建筑结合在一起，庭园空间一般以建筑空间为主，山石湖池皆从属于之。 ②岭南园林布局颇有地方特色，多从适宜出发，常有明显的随意性，有的还采用几何图形并沿中轴线对称布置。 ③岭南园林中的建筑重在选址，不以华丽夺人，而多素构，抒发出简朴清新的岭南气息。 ④园林中的叠山风格独特，分为壁形、峰形和孤散形三种。 ⑤因庭园面积通常不大，故理水上不求模仿真山真水，而好用较规则的水池，如方形、回字形等。 ⑥花木配植注重本地植物材料的运用。 第四节 明清时期的私家园林 4 少数民族造园活动 建国以前，我国各民族的经济、文化水平存在着极大差异，它们的园林艺术水平也有较大差异，到建国前多数尚处于萌芽状态，只有藏族园林初具风格。罗布林卡是现存的少数几座藏族园林中规模最大、内容最充实的一座。 可园 可园－可楼 可园－可台 可园 可堂室内 第五节 明清时期的寺观园林建设 1 与唐宋相比，明清时期的寺观园林建设略显得式微，但仍有寺观园林出现。 2 寺观园林继承宋代以来的世俗化、文人化的传统，一般与私家园林几乎没有区别。 3 由于长期发展，寺观园林以幽古宁静的景观环境成为人们的交往与游览的地方。 第六节 明清时期的造园匠师和理论著作 6.1 明清时期的造园匠师 著名造园匠师 张南垣（张琏）与张陶庵（张然） 张南垣原籍江苏华亭，生于明万历年间，少时学画。后反对传统的缩移模拟自然山脉整体形象的叠山方法，他从追求意境深远和形象真实的可入可游出发，主张以截取大山一角而让人联想到大山整体形象的做法，开创了叠山艺术的一个新流派。 张南垣所筑园子很多，但是留下的不多。其死后，有四子继承父业，以张然成就最大，曾为清朝内庭供奉三十多年，参与了西苑瀛台、玉泉山行宫（静明园）、畅春园等的叠山及园林规划活动。他的后人有继承其业，成为北方著名的叠山世家——”山子张”。 石涛 又称道济和尚，与八大山人一起以画著称，亦工于叠山，尤精选石，曾为江都余氏盐商在扬州筑万石园，又筑片石山房的池中假山。 第六节 明清时期的造园匠师和理论著作 戈裕良 清末常州人，以选石和叠山著称，能使大小石钩带联络，积久弥固。且对亭馆池台甚至内部装修也无不擅长，筑园很多。著名的有文园（如皋）、一榭园（苏州虎丘）、燕谷园（常熟）等。 李渔 明末清初一位多才多艺的艺术家，号笠翁，著有《闲情偶寄》（《一家言》）。曾在北京筑半亩园、芥子园。 计成 字无否，江苏吴江人，生于明万历年间，少年时即以绘画知名，中年漫游北方及两湖，返回江南后定居镇江，其后精研造园技艺，足迹遍布江南，成为了著名的专业造园家，并于造园实践之余，总结丰富经验，写成《园冶》一书。 第六节 明清时期的造园匠师和理论著作 6.2 明清时期的造园理论著作 明清时期的造园理论著作较多，其中专门成书的有《园冶》、《闲情偶寄》和《长物志》是比较全面而又代表性的三部著作，此外，关于园林的记叙和评论还散见于其他著作如《游金陵诸园记》、《扬州画舫录》等以及地方府志等。 第六节 明清时期的造园匠师和理论著作 1 《园冶》计三卷十篇，是我国第一部园林艺术理论的专著。 第一卷： 兴造论 园说 第一篇 相地 第二篇 立基 第三篇 屋宇 第四篇 装折 第二卷 栏杆 第三卷 第五篇 门窗 第六篇 墙垣 第七篇 铺地 第八篇 掇山 第九篇 选石 第十篇 借景 第六节 明清时期的造园