中国文学史(中)思考题.docx

中国文学史（中）思考题名词解释文章四友：武后时期的宫廷诗人崔融、李峤、苏味道、杜审言四人的并称。四人作品风格接近，内容不外乎歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了是个变革的消息。有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高，代表作《南海乱石山作》《送和西蕃使》等。吴中四士：初盛唐之交新诗人张若虚、贺知章、张旭和包融的并称，四人皆为江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此被称为“吴中四士”。其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传的诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，清新婉丽，自成风格，透露出新的气息、情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特点。初唐四杰：高宗、武后时期文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋，后主要用以评其诗。四杰的时文虽未能摆脱齐梁以来的绮丽余习，但已初步扭转唐朝以前凄靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞广漠的辽阔空间，使诗歌的境界变得宽广，语言趋向明净凝练，作品的生气更为饱满。对宫廷诗风因过度偏重修辞性、装饰性而造成的缺乏激情与生气的弊病，也做出了有力的修正。四杰是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出文人。沈宋：武后时期宫廷诗人沈佺期、宋之问的并称。两人的创作多歌功颂德、宫苑游宴的内容，难以深入抒发情思。但在诗歌体制的建设上，他们做出了有意义的贡献。两人在以沈约、谢朓为代表的永明体的基础上，发展出更加细密的格律规则，加快了诗歌的格律化，积累了丰富的艺术经验，为近体诗的建立和发展作出了贡献。1.初唐四杰与陈子昂对唐诗发展的贡献初唐四杰：（1）咏物抒怀富于健康、真实的感情，使诗歌重新成为表达个人思想情感的工具。开拓了诗歌新题材，表达了新思想、新感情。如王勃的《送杜少府之任蜀州》，完全不同于传统送别诗的低沉忧伤的情调，境界阔大，写出了一种具有哲理感的人生情怀。促进了齐梁以来新兴诗歌体裁的成熟，对近体诗、歌行体的发展有重要影响。如卢照邻的《长安古意》，吸收了齐梁以来歌行的特点，又融入了京都赋的格局与气派。反对宫体诗的纤巧绮靡，提倡刚健骨气。陈子昂：（1）顺应时代需要，提出了清晰透辟的理论主张。对文学遗产的正确认识：第一次将汉魏风骨与齐梁文风相区别，将风雅兴寄与建安精神相统一。反对齐梁文风，提倡汉魏风骨。新的诗美理想的提出：将壮大昂扬的情思与声律辞采之美相结合（2）创作了大量优秀的诗作，如《登幽州台歌》、《感遇》三十八首。风格刚健质朴，有着强烈的现实感，表达了拯时济世、建功立业的远大抱负和慷慨意气，抒发了忧患人生中抗志不屈的人格追求。2.举例说明近体诗与古体诗的区别　古体诗近体诗以格律分类除需用韵之外，不受格律限制除需用韵之外，受到格律限制以字数分类有四言，五言、六言，七言和杂言体只有五言，七言两种形式以句数分类从两句到百句都有绝句四句，律诗八句，排律八句以上以用韵分类1.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。4.诗中可以用邻韵和上去声通押。5.允许散文化的句子。1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。2.用于韵脚的字不能重复。3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。4.除起句外不能用邻韵。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。如上官仪的五律——《咏雪应诏》禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。（1）篇幅：篇有定句，句有定字。其诗八句，每句五字，两句一联，上出下对。（2）押韵：一韵到底，不许换韵，双句用韵，押平声韵。即，曦、池、移、枝。（3）平仄：一句之中，平仄相重相间交替。一联之中，平仄相对。两联之间，平仄相黏。如首句为仄仄平平仄，平平仄仄平。（4）对仗：颔联颈联对仗。如花鸣对珠散，栖凤阁对影娥池。3.“像‘梅柳渡江春’这样的的句子已