淮阴工学院中外影视动画史课件05日本.ppt

影响： 1. 《千与千寻》于2001年7月20日在日本首映，创下约2350万观影人次和304亿日元的票房收入，成为日本历史上最卖座的影片。2. 《千与千寻》获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖。 《千与千寻》是动漫大师宫崎骏与配乐大师石久让再次携手打造的又一部经典动漫巨作。主人公千寻在城市与城市之间的辗转里，见证着身边的一幕幕失落的影像。她与他们，都在不断攀爬的人生旅途中被世界所遗忘，丢掉了记忆，丢掉了名字，忘记了回家的道路。 自然的矛盾与人类的迷失，是看过这部影片之后让人陷入沉思的一个议题。如果以单纯的眼光看，影片是关于千寻在成长过程中的一系列神奇经验。但事实上，它却是一则关于整个人类的精神寓言。人类在苦苦追寻生存出路的时候，却都无不意外地迷失在歧途，开始在精神流失的过程里丧失希望。要寻找回真正的自我，做最后的救赎，只能寄希望于千寻那样纯洁而无邪的童心。纷争，欺骗，贪婪，懒惰，利用，自私，虚伪，成人世界里的一切丑陋的侧面，都在孩子那洁净的心灵面前黯然失色。 影响一部电影成功与否的因素： 1. 配乐 音乐制作：久石让----“荧幕上的抒情诗人” （《千寻》121’片尾曲永远同在/Always?With?Me） 一部电影的构成部分中，配乐是直接影响到电影质量的重要基石。宫崎骏电影中质朴的画风，寓意深刻的故事和令人无法忘怀的配乐融合成一个整体，直击观众的心底，这样的作品是禁得起时间长河冲刷的经典。 2. 主题 主题一：提倡人与自然的和谐。 （1）河神是被破坏的自然的第一个代表。因为体内沉积了大量的垃圾，河神浑身恶臭，被汤屋的人误会为腐烂神，直到千寻帮助他排出污物才恢复真身。 （2）白龙最初也是琥珀川的神明，从剧情推测，曾经的琥珀川被人类的建筑物所取代，才迫使他化身少年白龙与汤婆婆学习魔法 （3）千寻刚刚进入汤屋时，人类的味道很容易被识别。在那个世界，人类的气味被形容为“臭味”，这一设置也是导演对人类的嘲讽。 宫崎骏说：“千寻与小白的“爱”是指一种在困境中互相扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系——谁也离不开谁！” 同样的暗示影片的配乐也有辉映：小白每次出现在千寻的身边，音乐中总会有安定、和谐、温暖的旋律，似在抚慰千寻，以及观众的心，不禁让人感动 主题二：讽刺人类的贪欲，强调劳动的价值。如： （1）千寻的父母因贪吃变成猪 （2）汤屋的员工们见钱眼开最终得到的只是泥土变成的金子，汤婆婆是利欲熏心的“典型”。相比之下，没有贪欲的千寻保持了人形，拯救了父母，她拒绝接受无脸男的金子，也使无脸男最终醒悟。 讽刺贪欲的同时，宫崎骏肯定了劳动的价值。如： （1）千寻初到汤屋，白龙让她求汤婆婆给她一份工作，“你要说再辛苦也愿意等工作的机会，这样她就没有办法对你下手。”汤婆婆也说“如果你抱怨想回去，我就把你变成猪。”汤屋辛苦工作让千寻更快成长，她的尽责得到河神的奖励，那颗丸子也成了拯救无脸男和白龙的关键。 （2）坚持朴素生活的钱婆婆请千寻一行人帮助她纺线，说魔法做出来的东西一点用都没有，靠朋友的劳动做出的头绳能为千寻带来力量。 主题三：让孩子独立成长，肯定“同伴精神”。如： （1）白龙、锅炉爷爷和小玲的帮助使千寻安全的在汤屋容身，完成了一次又一次的历险，之后千寻又收获了无脸男、坊宝宝的友谊，千寻也改变了无脸男和宝宝，拯救了白龙。 （1）白龙告诉千寻，不吃这个世界的东西就不会变透明，意味着抵御住外界的诱惑才能保持真我。 （2）由于汤婆婆喜欢 夺取别人的名字，忘记名字就再也找不到回家的路，所以千寻和白龙在故事中“寻找自己”。这也意味着认识自己才能获得生活的方向感。 3.色彩 色彩是有灵魂的，色彩是一门艺术科学。当我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。 一般，柔和的色彩表现宁静的心态，而强烈的色彩则表现亢奋的心情。如：（1）《千与千寻》中故事开始镜头显现的是一束红色的花，红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。（2）当千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。 （3）当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘， 红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。正如约翰内斯?伊顿教授在描绘受不同色彩刺激的红色时说：“在黄绿色底上，红色变成一种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又无常。”正是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动。 （4）当千寻随父母穿过令人感到压抑的城楼门洞时，几近黑色的背景渲染更加突出地表达了主人公的不安与恐慌，当他们穿过城楼展现在眼