京剧的基本特征.ppt

京剧基本特征 京剧的三大基本特征 综合性 程式性 虚拟性 综 合 性 梅兰芳说：“中国戏曲是一种综合性的艺术，包含着剧本、音乐、化妆、道具、布景等等因素。” 京剧作为中国戏曲的优秀代表，综合性艺术的特点尤为突出。 综合性——文学 京剧剧本往往 是以古典小说 为母本 例如 中国古典 四大名著 综合性——文学 《群英会》、 《借东风》、 《空城计》等 取材于《三 国演义》 综合性——文学 《红楼二尤》取材于《红楼梦》 综合性——文学 《孙悟空三打白骨精》取材于《西游记》 综合性——文学 《野猪林》取材于《水浒传》 综合性——文学 神话传说 综合性——文学 民间故事 综合性——文学 唱词、念白等等和古典诗词有着千丝万缕的联系。 综合性——音乐 京剧唱腔优美，板式多样 〔慢板〕、〔原板〕、〔摇板〕、〔跺板〕等 全行当齐——生旦净丑 不同行当唱腔风格迥异 流派丰富（以旦角为例） 梅（兰芳）派——华贵典雅 程（砚秋）派——娴静凝重 尚（小云）派——刚健婀娜 荀（慧生）派——柔媚娇婉 综合性——舞蹈 京剧中的四功——唱念做打（唱念做舞） 五法——手眼身法步 形体的外化的表现方式 例如 《天女散花》身段表演，极富舞蹈美感 综合性——美术 化妆、道具、背景等等 京剧《白蛇传》背景 京剧《红灯记》背景 综合性——美术 服装、人物造型很多借 鉴绘画、雕刻、壁画等 综合性——美术 《天女散花》 综合性——武术 京剧剧目中，武戏的动作很多吸收了中国武术的精髓 例如 《霸王别姬》中的虞姬舞剑 综合性——杂技 “打出手”又称“踢出手”。以剧中一个主要人物为中心，同敌方数人做抛、踢、接枪的对打，相互配合，形成种种舞蹈场面。 打出手多用于神仙 斗法的武旦戏，可 由三人、五人、七 人、九人表演。 《打出手》视频 综合性 充分体现了京剧博大精深的特点 展现京剧海纳百川的胸襟 程式性 京剧表演的过程及形式都已经形成高度的规范化和固定化 程式性——造型程式 人物形象造型（扮相、脸谱、行头等） 脸谱画法 勾脸、揉脸、抹脸 脸谱图案 整脸、碎脸、歪脸等 舞台画面造型（桌帷椅帔、台幕、火彩等） 桌椅的摆法 桌帷椅帔的色彩等 脸谱图案 程式性——造型程式 舞台画面造型 （桌帷椅帔、台幕、火彩等） 桌椅的摆法 桌帷椅帔的色彩等 程式性——动作程式 人物的一举一动都有着固有的程式 例如 上楼下楼、开门关门、上船下船、饮酒等动作 《白蛇传》视频 整鬓、拭泪、抱小孩等的手势，甚至眼珠的转动等细微的动作也都各有规范(见后《拾玉镯》片段) 齐如山先生在《国剧身段谱》中对京剧的动作程式有详细的论列 26种手指的动作程式 泛指、自指、背指、翻指等 54种脚下的动作程式 正步、磋步、跺步、摇步等 《旦角程式表演组合》视频 程式性——声音程式 角色念白的程式 太监身份的人物大都念“京白” 唱腔的程式 回忆往事、抒发感慨苍凉一类的心情，多使用〔反二黄〕唱腔 音乐伴奏的程式 表现人物焦急不安、心乱如麻的情景，用“乱锤”的锣鼓来烘托 程式性——编导程式 虚实融会、雅俗共赏 “自报家门”是戏曲中主要人物出场时的自我介绍。它由引子、定场诗、坐场白组成。 “搭架子”戏曲常用舞台手法。指幕后的答话的声音效果，常在剧本上标以“内答” 、“内应” 等舞台提示。 “跑龙套” 龙套是指戏曲中扮演士兵 、夫役、宫女等随从人员，因穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中，龙套可以虚拟千军万马，起烘托声势的作用。跑龙套也有多种程式排场及队形变化。每种队形均有自己的专业名称，如二龙出水、 扯四门、 大摆队等。 程式性——编导程式 总之，反应古代生活的范围内，几乎所有的生活情景和形形色色的人物心态在京剧里出现时，都有相应的程式可供选择和运用 程式性 程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。唱、念、做、打，一招一式，皆有程式，每一程式都蕴含着演员深厚的艺术功力。 虚拟性 京剧中的虚拟是一种普遍的存在 声音的虚拟 京剧中的青衣角色用“假嗓”唱念，与生活中的女性讲话声音明显不同，可以说是