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徐州二十六中　　柳砚 * 徐州二十六中　　柳砚 [唐]杜甫 格律诗 格律诗又称之为近（今）体诗。就每首诗的句数而言，分为绝句和律诗：绝句为四句，共两联，分为第一联和第二联；律诗为八句，共四联，依次称为首联、颔联、颈联和尾联。就每句的字数而言，分为五言和七言两种。就语言形式而言，律诗的颔联和颈联必须对仗，首尾两联一般不作对仗要求；绝句的两联一般也不作对仗要求。就音韵而言，每首诗偶数句的末尾的字（即韵脚）必须押韵。起句（第一句）可以押韵，也可以不押韵。另有平仄要求。 写作背景 唐代宗广德二年（764年）春天，杜甫携家人回成都，给严武做节度参谋，生活暂时安定。不料第二年严武去世，他不得不再次离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江一带飘泊，这首诗是杜甫乘舟行经渝洲、忠州时写下的。 这年杜甫53岁，一直患有肺病和风痹。两年前，当安史之乱初平时，他曾有返回长安或洛阳的打算，但因地方军阀乘机作乱及其他原因未能如愿。这回因严武之死，他决心离开四川，转作潇湘，其实也是不得已而为之，因此一路上心情十分沉重，不知一生漂泊何时了。本诗集中地表现了他这种心情。 《旅夜书怀》 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。 杜甫草堂·诗史堂 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著？ 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。 前一层 写孤舟夜泊河岸的图景 后一层 抒发自伤飘泊之情 开头四句写了怎样的景？如何来描写的诗人的旅夜处境和感受？ 写“旅夜”；岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。 大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。 岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法， 首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。 后四句书怎样的“怀”？ “名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。 面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中，自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。这跟他刚离成都时写的“万事已黄发，残生随白鸥”（《去蜀》）语意相同。以形象比喻作结，鲜明深刻地传达了诗人深沉的感慨。天地虽大，却无自己安身之处，景色辽阔，却反衬出诗人孤寂而悲愤的心境。“一沙鸥”照应“独夜舟”，对比鲜明，比喻贴切。 诗歌赏析 细草微风岸，危樯独夜舟。 从诗人对细草微风的感知中看到他夜不能寐，从危樯独夜中知道他飘泊中的危难和孤寂，这就是融情入景的自然体现。 星垂平原阔，月涌大江流。 远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。江上只有一叶孤舟， 是何等的孤单渺小，听凭摆布。 李白“山随平野尽，江入大荒流” （《渡荆门送别》） 王维“江流天地外，山色有无中” （《汉江临泛》） 杜诗用字凝练，注重推敲；李诗流转自然，不事雕饰。杜诗沉郁，给人更多的是力度感；李诗飘逸，给人更多的是动态感。王诗充满了朦胧含蓄之美，充满了娴静、恬淡之情， 名岂文章著，官应老病休。 诗人顺长江东下，是结束一生的政治追求，寻找生活归宿的无奈行动。杜甫自负有匡世济民之才，有造福于民的大志，希望建立功业。可是一生追求却始终无就，他为此遗恨无穷。这里流露出因政治理想不得实现的愤慨。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 设喻精确，使人更能引起丰富的联想：在这寂静的月夜里，茫茫的旷野，滔滔的大江，一只沙鸥在天地之间悠悠地飞翔。“一沙鸥”和“独夜舟”两物同化，加强了诗人身世的孤独之感。这个结尾是形象的含蓄的。 1、白鸥没浩荡，万里谁能驯。 2、万事已黄发