影视华章之完美构思.ppt

第2篇 前奏—影视华章之完美构思 知识概述 掌握景别的定义与运用 掌握景别的表现方式与产生效果 掌握影视画面的构图基础 掌握画面构图的常见形式 掌握拍摄角度对构图的影响 1、景别 影视片都是由一个个镜头来组合而成，有了镜头必然有景别出现，要想做出一部视觉冲击力强的影片，必须要准确把握构图，表现构图的前提是能正确认识景别，所以在讲解运用构图我们首先从景别开始。 1）景别的定义 简单的说，景别是被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 2）决定画面景别大小的因素 决定画面景别大小的因素主要有以下两点： 摄像机和被摄体之间的实际距离 摄像机和被摄体之间的距离缩近则图像变大而景别变小；摄像机和被摄体之间的距离拉远则图像缩小而景别变大。 摄像机所使用镜头的焦距长短 摄像机所使用的镜头焦距越长，画面景别越小；摄像机所使用的镜头焦距越短，画面景别越大。 3）景别的分类 在通常情况下，我们把景别分为以下几类： 远景 远景通常用来表现广阔空间或开阔场面的画面。主体被包含在整个画面中，远景通常用在整部影片或一个场景的开始和结尾，用以交代故事发生的整体环境， 全景 全景通常用来表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面 ③ 中景 中景通常用来表现人物膝盖以上的部分或场景局部的画面 ④ 近景 近景通常用来表现人物胸部以上部分或物体局部的画面 ⑤ 特写 特写通常用来表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面 2、构图 绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调完整的画面称为构图。而影音画面构图可以理解为画面的布局与构成，指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及线条、色调等造型因素。画面构图是影视造型艺术的重要组成部分。 影音画面构图有以下几个要点： 画面要简洁 和照片一样，影视画面也必须通过构图作出一定的艺术选择，用取景框“给原来没有界限的自然划出界限”，删繁就简，是获取优美画面构图的第一步。 2）主题要突出 画面构图必须处理好主题、陪体及环境的关系，作到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理和层次井然有序。 立意要明确 想要有出色的构图，必须经过深刻的构思，切忌模棱两可、不明不白。 画面应具有表现力和造型美感 通过画面的空间配置、光线的运用、拍摄角度的选择、调动影调、色彩、线形等造型元素，创造出丰富多彩、优美生动的构图形式。 处理运动构图 如果没有人物，做环境和背景交代时应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据；有人物时应以人物为构图的主体。运动构图必须有其合理的运动依据。 3、构图基础 在学习构图方式之前，我们先来了解一下构图基础： 1）主次关系 一个画面，要有一个主题。画面的中心内容要突出，次要的东西要为主题服务，不能主次不分，更不能喧宾夺主。 要通过前景、后景的处理，运用前面物体和后面物体的透视关系，创造出非常强烈的空间感和具有深远效果的画面， 2）虚实关系 一副画面，哪儿都清楚，处处都实在，使人一览无余，就会缺乏回味之处。 有实、有虚，虚实相对，若隐若现，就比较耐人寻味。 背景在人物的对比之下，会更加含蓄，富有意境， 3）疏密关系 疏密本身在画面中就形成了一种对比关系，使画面产生一种意境，一种美感。 构图时不讲疏密，洋洋洒洒，给人没有主题，没有重点，松散、杂乱的感觉。 构图时过于紧密，给人一种拥挤、压迫、不透气的感觉， 4）明暗对比关系 主要指画面中黑、白、灰的安排和布局。 物体本身固有色应有深浅的对比变化.借助光线照射所产生的明暗变化来加深衬托和对比， 4、影音画面构图的常见形式 黄金分割法: 把画面按照大约3：2的比例进行分割，是最为理想的一种构图比例，例如：课本、信纸等，黄金分割法是传统构图中最为常用的一种方法，在一副摄影作品中，把主要物体放置在黄金分割点的周围，构图就会显得自然、舒服、顺眼 三分法: 三分法又称井字分割法，是一种古老的构图方法，四条分割线有四个交叉点，右侧的两个交叉点被认为是视觉重点，四条分割线也是安排物体的理想位置 垂直式构图: 垂直式构图给人以高大、挺拔、雄伟的感觉，常用来表现耸立、雄伟的场面 水平式构图: 水平式构图给人以平静、开阔、空旷的感觉，多用来表现平坦、宁静、抒情的场面 斜线式构图: 斜线式构图给人以不稳定的动感，常用来表现运动的画面，也可以使静止的画面活起来 曲线式构图: 曲线式构图富于变化和美感，轻松、流畅，一波三折，极有情趣，是拍摄风光常用的一种构图 框架式构图: 多利用景物的特定形状组成画面的整体轮廓，如利用建筑、窗口、城堡、树干、框角