影视鉴赏课件：第三章影视特征.ppt

第三章 影视艺术的基本特征 本章主要内容： 一、造型性与动态性 二、逼真性与假定性 三、视觉性与听觉性 四、技术性与商品性 五、综合性与差异性 影视艺术 首先是直观的视觉艺术，而且是以活动的画面作为基本的表现手段，通过直观而生动的视觉形象，使观众通过视觉感受产生审美心理。 以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。 一、 造型性与动态性 造型性 造型，就是塑造物体的形象。 造型艺术是指用一定的物质材料通过造型手法来反映客观世界具体形象的艺术。 每一种艺术形态，都有自己独特的造型材料与造型语言。 影视的造型类型主要有： 1.人物造型 2.场景造型 3.画面造型 4.声音造型 造型与导演的调度直接有关——胸有成竹 每一部作品，在开拍之前，先有人物、场景造型等。 何处是我朋友的家-生动体现导演的意图 动态性 影视艺术是通过不断运动着的画面来表现运动着的人和事物。 这是影视艺术与绘画、摄影、雕塑、建筑造型的根本区别。 动态性的具体表现： 1、人和物始终处于运动状态中。 2、摄像机的运动 3、蒙太奇手法的变幻 影视造型是动态中的造型，影视动态要通过形形色色的造型来体现。 任何一种影视造型都与以下因素有关： 道具、布景（包括人工与自然选景）、服装、化妆、灯光、配音（包括音乐）等，力图营造特殊的符合编导审美需要的气氛与心理。 影视艺术的造型语言：人、景、物、光、影、色、声等等，始终处于动态的变化之中。 电视剧《倾城之恋》-雨中的流苏 花雨笛声——电视剧《侠女闯天关》 1.人物造型： 身材面貌 精神气质 服装化妆 表演定位 台词表达 射雕英雄传——人物造型 2008《射雕英雄传》经典台词 场景一 洪七公：“……打出去10分（力道），收回来却有20分……” 郭靖：“打出去10分，收回来20分，那一共就是30分，（大吼一声）亢龙有悔30分！” 场景二 外面正在打雷，郭靖端进来三碗面条，一碗自己吃，一碗给杨康，一碗给黄蓉。黄蓉要把自己那碗分给穆念慈，郭靖赶紧端了回来：“不行不行，这碗面不是给穆姑娘吃的。蓉儿，这碗面是给你吃的，你一定要吃的。”“蓉儿，我不是偏心啊。现在外面在打雷，如果不吃面的话，做了坏事会被雷劈的。穆姑娘她不用吃，因为她从来都不做坏事。” 场景三 店小二：“没带钱？没带钱你还吃两碗？” 郭靖：“我本来想吃一碗的，是你的碗太小了，我才吃了两碗的。” 古装剧中令人吐血的人物造型 2.场景、画面造型 场景、画面 布景（建筑搭建、家居布置等） 风景画面（环境等-构图、色彩） 音效 人、物动态 镜头处理（近景、中景、远景） 演员的作用 场景的选择与确定： 则是选择、确定一组适当的场景来表现既定的故事段落。 选择的要求：必须考虑能使剧情得到充分展开并好看吸引人，又要做到自然合理，不露人工痕迹。 天龙八部 3.声音造型 A.音响——配 音、拟音 B.音乐——既属于影视行业，又属于音乐行业，是两个行业的交叉。 影视音乐是应用于影视艺术中用以增强影视作品艺术表现力的音乐体裁.其主要特征为表现上的共融性,内容上的特定性,结构上的灵活性和多样性,传播和欣赏上的相对独立性.  音乐能为影片的局部或整体创造—种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致入微地为影片营造—种背景氛围。 那人那山那狗 二、逼真性与假定性 （一）逼真性 影视艺术要真实地反映生活，高度逼真性是影视艺术的基本特征，也是影视艺术的无穷魅力所在。 要与“生活的原型与原形”极为相似，“源于生活，高于生活。” 名著电影的逼真性 名著电影的主要矛盾： 1、演技与演员年龄问题 2、原著文化与风格的还原 艺术真实源于生活但又高于生活；是对真实生活的加工提炼和概括，是去除偶然性上升到规律性之后的结果。 1、人、物、景外在形态上的真实感 2、人、物、景内在感觉上的真实感 画皮-脱皮镜头的拍摄 恐怖蜡像馆-蜡人制作过程 （二）假定性 影视艺术必定不同于生活，高于生活，具有假定性。 通过布景、化妆、表演、想象，力求“真实地反映生活，反映时代特点” 假戏真做、真戏假做 三、视觉性与听觉性 人的审美感官主要是视觉与听觉，艺术也主要作用于人类的视觉与听觉。 影视艺术通过可视性的艺术元素如画面、光线、色彩以及人物动作等来塑造形象，是形象具有可视性。 影视艺术又通过可听性的元素如语言、音响、音乐来塑造艺术形象。 影视艺术是诉诸于视听觉整体把握的艺术，因而更强调视觉、听觉的整体感受。 心理学研究表明——人的认识的起点是从感知觉开始的。每一种感觉器官都有其确定的感觉范围，通过各种器官的交互作用人类可以获得完整的信息。听觉记忆率15%，视觉记忆率约25%，视