杨式太极拳拳谱全体大用诀--杨班侯.ppt

清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》 第一节 清初戏曲作家 一、文人派剧作家 1、吴伟业 作有《秣陵春》传奇，《通天台》、《临春阁》杂剧，皆“借古人之歌呼笑骂，以陶写我之抑郁牢骚”，曲折反映了当时亡国士大夫的悲观绝望心情。 《通天台》： [赚煞尾]则想那山绕故宫寒，潮向空城打，杜鹃血拣南枝直下。偏是俺历尽西风骚白发，只落得哭向天涯，伤心地附与啼鸦，谁向江头问狄花！难道我的眼呵，盼不到石头车驾，我的泪呵，洒不上修陵松槚，只是年年秋月听悲笳！ 《临春阁》： ……（旦仰面大哭介）： [紫花儿序] 娘娘呵！谁似你千娇百纵，谁似你粉艳香融，谁似你断燕惊鸿。我见了芳心犹动，亏下的一点霜降。娘娘，你死得其所，也索罢了。从容，肠断琵琶曲未终。寄语那黑头江总：还亏我薄命昭阳，点缀了诗酒江东。（小生）闻得众文武说两个贵妃许多不是。（旦）都是这班人把江山坏了，借题目说这样话儿。 2、尤侗 生平：（1618～1704）字同人、展成，号悔庵，晚年自称西堂老人，长洲（今江苏苏州）人。自幼聪明，博闻强记、恃才自负，然仕途坎坷，多愤世之情。直到60多岁才举博学鸿词科，授翰林院检讨，被康熙帝称为“老名士”。 著作：传奇《钧天乐》；杂剧五种：《读离骚》、《吊琵琶》、《桃花源》、《黑白卫》、《清平调》。 特点：剧作多取材于历史传说和唐人小说，借以抒发对科场腐朽、仕途多艰的愤懑。曲词典丽，感情激越，具有诗剧特点，很受文人士大夫赞赏。但演出效果不佳，适宜于案头阅读。 二、李玉和苏州派戏剧家 苏州派戏剧家是明末清初承前启后的剧作家群。活动年代基本在明末到康熙二十年前后。活动地域在苏州附近。他们大都是出身低微的职业性或半职业性戏剧家。其作品大都描写重大历史事件，创作风格近于写实而少浪漫色彩，剧作与舞台演出实践相联系。 李玉： ? 字玄玉，号苏门啸侣、一笠庵主人，吴县（今江苏苏州）人。生平不详。精于音律。 一生剧作甚多，今存十九种。 ? 代表作：号称“一人永占”的《一笠庵四种曲》：《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》；《清忠谱》；《千钟禄》 《清忠谱》 ： ?剧情：明天启年间，魏忠贤“阉党”迫害东林党人，派厂卫缇骑至苏州逮捕东林党人周顺昌，市民万余人为保护周顺昌与官府发生激烈冲突。后为首的颜佩韦等五人被逮杀害，周顺昌也被捕入狱，迫害致死。崇祯帝立，魏党垮台，周顺昌等得以昭雪，苏州市民收五人合葬建墓。 ?艺术成就：塑造了周顺昌这一东林党人的鲜明性格。在舞台上真实再现了群众的浩大斗争场面，展现了不同阶层人的不同性格。主题突出，线索关目简洁洗炼。是中国戏剧史上第一部 “ 事俱按实 ” 的时事历史剧，对《桃花扇》产生了影响。 《千钟禄》： 是一部具有悲剧气氛的戏剧，写明初成祖朱棣与其侄儿建文帝争夺帝位的历史故事，多少带有明亡的影子，透射出一种江山易主的失落感。如《惨睹》一出建文帝化装成僧人逃亡时唱道： 收拾起大地山河一担装，四大皆空相。历 尽了渺渺程途、漠漠平林、叠叠高山、滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦风凄雨带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳。 ——[倾杯玉芙蓉] 三、以李渔为代表的形式派剧作家 1、李渔 生平： 1610～1680，字笠翁，兰溪（今属浙江）人。屡应乡试不第，入清后，不复应考。后家道中落，卖赋糊口。47岁始，流寓金陵20年，居芥子园。蓄养家姬，教以歌舞自编自导，奔走四方，逢迎达官权贵，集赀养家。七十岁卒于杭州。 主要著作： 戏曲理论《闲情偶寄》; 小说《连城壁》(《无声戏》）等； 戏曲有《笠翁十种曲》。 《闲情偶寄》提出的创作原则： 戏剧整体构思上要“立主脑” 选材和描写上，要“脱窠臼” 故事情节上，要“密针线” 语言上，要求“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”。 “减头绪”。为突出全剧主线，将旁见侧出的枝蔓删削掉，毫不吝惜。 第二节 洪昇与《长生殿》 一、洪昇生平与创作 洪昇（1645－1704）字昉思，号稗畦，浙江钱塘人。出身名门望族，遭难家境败落。科场失志，做二十余年国子监生。名剧《长生殿》轰动北京，在佟皇后丧期上演，洪昇被削职还乡。 诗有《稗畦集》《啸月楼集》等。作传奇九种，杂剧一种。今存杂剧《四婵娟》： 《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》 《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵》 二、《长生殿》题材渊源与创作过程 新旧《唐书》、野史杂记的记载； 唐白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》开启此题材创作的先河； 宋乐史《杨太真外传》； 元王伯成《天宝遗事诸宫调》、白朴《梧桐雨》； 明屠隆《彩毫记》、吴世美《惊鸿记》等。 《长生