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常用笔迹特征七（二） 二、笔画的结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。书写一笔一画的标准型反映了办事认真、通情达理、纪律性强的心理特点；笔画有过分伸展、夸张的书写方式则反映了爱虚荣和随时想引起别人注意的心理特点。 常用笔迹特征七大类（三） 三、书写的大小是自我意识的反映。大字型的书写是情感强烈、善于表现自己和自我为中心的体现；小字型则反映了精力集中、细致、焦虑和自我压抑的心理特点 。 常用笔迹特征七大类（五） 五、字和字行的方向是人自主性及与社会关系的反映。字行上倾表明书写人热情、有勇气、有抱负；字行下倾则反映了情绪低沉、悲观、失望、气馁的心理特征 。 常用笔迹特征七大类（六） 六、书写速度与人理解力的快慢有关。缓慢型是小心谨慎、遵守纪律和思维速度慢的反映；快速型则表明反应快，观察、抽象、概括能力强和恒心不足。 。 常用笔迹特征七大类（七） 七、整篇文字的布局反映着书写人面对外部世界的态度和占有方式。它包括字距、行距和页边空白几方面如果整篇字向左页边靠，就反映出留恋过去，追求安全感和对未来勇气不足的心理状态；整篇字向右页边靠，则是向往未来和有勇气面对未来心理特点的反映笔迹分析。 “徐”的左边第一笔撇，起笔率性，运笔快速，收笔则急促，这是感知能力强的体现。尽管“徐”本身的笔画布局较密，但却是线条之间的距离近而已，没有造成“紧实感”，说明了书写者的条理性，逻辑性以及由二者形成的抽象能力较弱。 柔软且书写速度慢的线条体现了书写者在社会中行动竞争能力较弱，不适应那种激烈的打拼生活。这三个字的下部均显得呆滞，这表明书写者生活境况不如意，显得那样孤独和凄凉。 不喜欢支配人，相反很具有服从性，缺乏独立性，很依赖。本性诚实善良，少心计。永远透着一股孩子般的天真气。 内心很难轻快起来，易对人对事耿耿于怀。这种心理若不改变，必然身心俱损。笔画态不够展放，这是潜意识中自私的流露，如字母“C”收笔内绕，第一行“去”下部的撇和捺之间的夹角已经合成一个笔画了，最后一行的“气”也是如此“后”“层”两字的撇都向内收。这些都体现了书写者以自我利益为中心的性格，始终盯着自己的腰包。 线条呈大趋势的内绕这是占有欲望强烈的表现，如第二行的“显”“白”等字的横折之处就是最好的体现。 同时也易走到偏执的路上去，容易轻视和不屑别人的观点。 具有一定的冒险欲望，却对利益得失念念不忘，因此经常显出“蠢蠢欲动”之举，而经常没有“动”起来。体现得最明显的如第二行的“少”字。 从字的神态上来看显得稚嫩，有的笔画线条沉着，说明书写者比较诚实，虽然不够深沉却也算理智。 明朝徐渭的书法 “半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风；笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中！天池。 几间东倒西歪屋， 一个南腔北调人。 初探笔迹学 白瑜 2014.05 ◇ 笔迹≠书法 ◇ 感性与理性并存 ◇ 看仔细 从面到点 不留死角 ◇ 笔迹资料的刻意与无意 ◇ 不要被签名迷惑 ◇ 伪笔迹有存在的可能 ◇ 医不医己 笔迹学(graphology) 亦称“笔相学”，研究书写者的心理特性和心理状态变化的笔迹的学说（过程性）。按照笔迹来诊断复杂的人格特征目前尚缺乏令人信服的科学证实，不过笔迹对了解书写者的情绪状态和神经活动类型有参考价值。 \ “ 是一种琢磨人的工具 有助于实现更好的沟通 常用笔迹特征七大类（一） 一、书写的压力反映了人精神和肉体的能力 重压力者表明其生命力强、较自信、专横、顽固；轻压力则说明书写人敏感、主动性差 、缺少勇气和抵抗力。 四、连笔程度反映着思维与行为的协调性。连笔型反映出有较强的判断、推理能力和恒心；不连笔型则反映了有分析能力、较节制和独立性强的个性特点。 常用笔迹特征七大类（四） 字体垂直的人 注重实践，独立自主，头脑理智、清晰，根据自己的分析判断来做决定，一旦做出决定后，就不容易改变。自我控制力强，行事谨慎、有节制，认真，忠于职守，责任感、原则性强，情感反应不强烈。 字体向右倾的人 积极进取，能动性强，不怕困难，独立自主，思想开放，展望未来，对精神领域的东西感兴趣，并渴望自己能在精神领域里有所发展。待人友好，性情开朗，为人慷慨大方，有同情心，利他，有奉献精神，集体观念较强且偏好社会互动。如果字体向右倾斜，而行向向下倾斜，反映书写者好内省，但意志比较薄弱，容易受他人影响。 字体向左倾的人 在社会生活中小心谨慎的、细心的，好内省的，关注自己，对周围环境反应冷漠，情感压抑。观察力敏锐，可能是个好的倾听者，不容易与人产生正面冲突。自立更生，独立自主。 如果字迹细小并且越写越往上，表明书写者注意力非常集中，喜欢做一些细致的工作，理智、冷静，善于分析判断，做事耐心，仔细，以家庭为核心，能自我牺牲、自我奉献；如果字迹细小，但是越写越往下