动画剧本剧情创作第二章.pptx

第一节 动画剧本创作的流程与要素;动画剧本的创作流程制作阶段; 就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成： 开端：引出问题。 中间：在各种复杂情形中发展它。 结尾：解决问题。 ;剧本的画面安排;用简单的故事描述复杂的剧情;剧本的黄金比例;如何讲好一个故事;;剧本创意诉求;故事的产生与演变;　故事的产生与演变; 　　早期的故事是生活的反映，真实地反映了人类对于大自然的认识程度，各种各样看起来荒诞离奇的故事，实际上表明了人类与大自然的关系。人类在依靠自然生存、获取食物的同时，又面临着大自然的威胁，而各种各样的神话故事，实际上生动地反映了原始人类与严酷的自然环境相抗争的情况，燧人氏“钻木取火”，有巢氏“构木为巢”的故事以神话的形式讲述了我国早期人类发明取火、建造房屋的故事。当然，由于早期人类生产工具落后、生存环境恶劣，很难对付严酷的自然环境，冰雹、雷电、地震、洪水等自然灾害，所以人们创造了各种各样的神话故事，希望通过神话故事中无所不能的主人公解决这些问题，女娲炼石补天、精卫填海、夸父逐日、后羿射日，这些故事的主人公往往都是自然界中不曾有的神，他们拥有通常人所不具备的神奇能力，而这些能力正是受到大自然威胁的人类所渴望的能力，人类创造这些神话故事正是为了表达自己战胜和控制大自然的欲望，同时在某种程度上，也表达了对神秘大自然的敬畏之心。像有人所指出的那样：“神话把人类的美好理想、聪明才智夸大化了，所以其中充满着丰富的想象和奇特的幻想。” 实际上，许多经典的动画故事都保留了神话的某些特征，赋予了人、动物或者某些植物以神奇的力量。 ; 　　　随着人类对大自然和自我认识程度的加深，人类开始关心自己的故事。所以在神话之后，有了“传说”这种故事类型。大部分传说都反映了人类自身发展的情况，人类逐步摆脱自然控制，创造各种社会组织和制度。譬如伏羲演练八卦、神农尝百草、大禹治水等故事都是英雄传说。英雄是传说中的主人公，传说的时代也是英雄时代。英雄在这个时代被歌颂和口耳相传，人们崇拜英雄，以至于把英雄看成了神，并用一种神话的方式塑造英雄。许多英雄的降临、成长都带有了一种神话色彩，这些英雄往往被塑造为半人半神的模样，《英雄史诗实际上也反映了人类早期的生活和精神状态，这一时期人类已经逐渐摆脱野蛮、蒙昧的状态，向着文明演进，但还没有完全摆脱野蛮，新的社会制度和体制尚未完全建立，民众不是依赖制度，而是依赖英雄来解决他们在社会生活中所遇到的各种问题，英雄由此才被神话到无所不能的地步。所以黑格尔把英雄传说和史诗的时代，称为是一个“中间时代”： ; 　　英雄传说的时代过去之后，人类便真正进入了自我的时代里，故事的形式也就有了新的发展，故事脱离了神话和英雄传说，反映普通人生活的故事逐渐占据了主导地位，在我国，这个时期大约是在被称为“轴心时代”的春秋战国，这是一个“人的觉醒”的时代，这一时期尽管还有不少神话故事和英雄传说，但是关于社会和人的故事已经变得越来越重要。 　　故事再向前发展便过渡到民间故事、历史故事和市民传奇阶段。民间故事常常来自于社会底层，这些故事描写普通人的人生和情感，以普通人的遭遇为故事的主要线索。当然，大部分民间故事都带有浓厚的虚构成分，还有些民间故事还保留着神话色彩，人们也通过这些故事，寄托了美好的愿望和情感，表达了对善的追求和对邪恶势力的痛恨。像这样的民间故事很多，世界上各个民族都在其生产劳动中创造了丰富多彩的民间故事。; 　 历史再往后发展往往以真实的历史人物和历史事件为故事内容加以渲染和虚构，如《三国演义》、《东周列国故事》是这类型的代表。唐宋以后，随着都市社会的兴起，以市民生活为对象的故事开始流行，唐代人称这些故事为“传奇”、宋代出现了“话本”，明代之后，小说这种故事形式开始流行，出现了我们现在经常说的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》四大古典小说。 ;　尽管从原始社会到现代社会出现了各种各样丰富多彩的故事，涉及到大千世界的方方面面，故事的形式也发生了很大变化，但故事的基本主题却并不复杂，生命、友谊、爱情和战争往往是故事的基本主题。譬如人类的神话故事尽管复杂多变，不同的民族都有自己的神话故事，但是各种不同的神话故事其实包含了一些基本的结构，尽管其表面上看起来差别很大，但故事的深层结构却是相同的，都包含在一个“二元对立”的结构之中。关于这一点，我们在后??讲到动画剧本的结构时会进一步分析。 　　;　动画剧本故事主题的要求; 　　但动画剧本故事创作却有自己的特点，由于动画故事的潜在观众以儿童和青少年群体为主，所以动画剧本的创作，首先要求主题尽量简单明确，不能有任何含糊，像好莱坞和日本经典动画片的主题实际上都很简单清晰。《狮子王》讲述了狮子家族的故事，狮子王辛巴的叔叔用阴谋陷害了老狮子王木法