现代诗歌发展 (2).ppt

两只蝴蝶 胡适 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单又可怜。 也无心上天，天上太孤单。  必读书目 闻一多：《太阳吟》、《忆菊》、《发现》、《死水》 徐志摩：《雪花的快乐》、《沙扬娜拉一首》、《再别 康桥》 李金发：《弃妇》 习 题 1.如何评价闻一多、徐志摩在新格律诗上的探索？ 2.李金发对新诗发展有什么作用？ 返回 李金发 返回 上一页 下一页 退出 目录 中国现代诗歌的社团、流派 一、 现代诗歌的变革与探索 二、 闻一多及其创作 三、 徐志摩及其创作 四、 李金发及其创作 一、现代诗歌的变革与探索 （一）现代诗歌的变革 1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。 初期新诗完成了两方面重大变革： 一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，切断了文言分离的传统； 二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。 2.初期新诗的缺陷 一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。 二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香。 过去的生命 周作人 　　这过去的我的三个月的生命，那里去了？ 没有了，永远的走过去了！ 我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我的床头走过去了。 我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点， 想将他按在纸上，留下一些痕迹，— 但是一行也不能写， 我仍是睡在床上， 亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我床头走过去了。 　　　　　　　　　　　　　　　　1919年4月4日在病院中 　　　　　　　　　选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版 [例1] （二）现代诗歌的探索 1.探索者之一：新月诗派 新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗镌》，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办《新月》月刊，1931年又创办《诗刊》季刊。上海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》，较完整地展现了新月诗人的风采。 新格律诗理论： 欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必从新诗格律入手。 诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。 观念之一：新诗格律要有三美。 音乐美—废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗音韵节奏感。 建筑美—废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。 绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。 观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式化。 因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人替我们创造的 观念之三：翻译和移植外国诗体形式。 例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎士比亚体。 2.探索者之二：象征诗派 象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。 “诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。 意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。 手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。 手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。 手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方位的感受。 象征诗派诗