版本学与古籍整理.ppt

利用讳字鉴定版本，同样须注意几种情况： 朝代不同，避讳的宽严有别，方法亦不同； 同一朝代，官刻避讳较严谨，家刻、坊刻就相对随意些； 后世翻刻古书，往往照刻原书讳字；一些影刻本、影印本讳字更是与原书一般无二； 书贾有意作伪，剔除某些字的末笔，或另刻一二页加进晚出的书中。 查找讳字的工具书有陈垣《史讳举例》（中华书局2006年版）、王彦坤《历代避讳字汇典》（中州古籍出版社1997年版）等， 七、字体 古书的字体非常复杂，归纳起来，大致有以下几种类型： 依汉字演变的先后次序分类，有甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书。行书等。 依书法流派分类，有欧体、颜体、柳体、赵体等。 依字体大小分类，有大字、小字等。 依笔画繁简分类，有繁体、简体等。 另外，古籍字体，不管是抄本还是刻本，多为楷体。 除了欧、颜、柳、赵诸体之外，还有匠体、馆阁体等。 匠体（一名为宋体）是指那种非欧非颜非柳非赵的字体，其笔画特点竖粗横细，字形方正。是专业刻工发明的。 馆阁体是流行于馆阁及科举试场的一种字体，因馆阁及翰林院官僚擅写此体而得名，馆阁体始于明永乐间，当时叫“台阁体”。明成祖朱棣召善书之士为宫廷服务，称为“中书舍人”。到了清代，“台阁体”易名“馆阁体”，许多书工擅长此体。 其书法特点正如清人的一首打油诗所说： 软而圆，匀而细，松烟黑，笔毫紫。个个簪花妆，行行红格子。上下兼四旁，而无不方矣。其名伊何欤？则日馆阁体。 八、刻工 ? 利用刻工鉴定版本，必须注意五种情况： 1、有的刻工从业时间很长或处在朝代交替之际。鉴定版本时就不能把时限估计得过短。 2、不同地域的刻工可以流动，所以我们不能机械地认定某地刻工刻的书就一定是某个地区的刻本。 3、刻工的同名同姓。 4、重修、递修的刻工。古书经过补版再行刷印时，书版上还会加刻补版、刻工的姓名，所以要注意区别。 5、明清影写覆刻宋元本，有时连刻工姓名也照样翻刻，这种情况还相当普遍。 九、用纸 古籍用纸的种类繁多，以时代而言，有宋纸、元纸、明纸、清纸等；以原料而言，有麻纸、树皮纸、草纸、竹纸等；以产地而言，有宣纸、开化纸、麻沙纸等；以形态分，有硬黄、罗纹、玉版宣等、 麻纸：分黄、白两种。黄麻纸色略黄，稍粗糙，有的较白麻纸略厚；白麻纸洁白光滑，背面较正面粗糙且有草棍等粘附，质地细薄，坚韧。纸纹均宽，约一指半。宋刻本多用白麻纸，元后期多用黄麻纸，时纸纹渐窄，约一指。明初仍用之。 罗纹纸：色白，质地柔软，具明显横纹，似丝织罗绸，故名。自宋以来代有制造，但宋刻本有此纸者鲜见。 棉纸：又称皮纸，分黑、白两种。白棉纸色白，质地细柔，纤维多，韧性强；黑棉纸色黄黑，韧性稍差。明前期多用。嘉靖前较细薄，隆、万后稍粗厚。清初仅见少数印本。 竹纸：色微黄，稍脆，宋元至明初间有使用，嘉靖后较为普遍。 开化纸：细腻、洁白，薄而韧性强，柔软。清内府刻本及扬州诗局刻书多用之。嘉、道后质次量少，家刻本中偶有采用。 连史纸：洁白纯净，正面光滑，背面稍粗糙，但无草棍纸屑粘附，纸料较细。乾隆后所用甚多。 宣纸；因产于安徽宣城而得名。分为多种。料半纸，薄而质地细，色洁白，绵软有弹性，可以作绘画印书，晚清、民国有些书用之。玉版纸，能吸水，晚清、民国印金石、书画册等多用此纸。棉连纸，摹拓铜器、碑刻及印书画用。 毛边纸：米黄色，正面光滑，背面稍粗，质脆，乾隆后用得较多。 太史连纸：稍黄，质地细洁而有韧性，乾隆后与上述毛边纸为两种最常使用的印书纸。 十、藏书印 藏书印，就其材料而言,或铜或金，或玉或石，明代以来石质者居多。就字数而言，或一印一字，或一印多字，或是一首小诗，或是一篇短文；从其形状来看，有方印、套印、亚字印、六面印、葫芦印、琵琶印等；就字型而言，有大篆、小篆、鸟虫篆、楷书、隶书、 一部古书的版刻年代，肯定要早于它的藏书印主人的时代。古人钤盖印记，一般是从各卷首下方往上盖起。通过众多的藏书印记，我们便能理出此书曾经被那些人士分别收藏过，以及先后的收藏顺序，即理顺一书的递藏关系，然后可以依此查阅各家私人藏书目录、题跋集等有无著录，从而了解到前人对此书的鉴定意见。 十一、室名 有以下几种类型： 1、以所居之室命名。其中又可以分为以居室、环境、形状、建筑、时间、建筑地点、建筑材料等命名。 2、以所寓之志命名。 3、以所藏之书命名。其中又可以分为以藏书规模、藏书目的、藏书方法、藏书内容命名者。 4、以所敬之人命名。 5、以所宝之物命名。 6、以难忘之事命名。 室名与版本鉴定 第一、根据室名可以考证同书异名，而同书异名正是不同版本的重要标志。古籍以室名命名是造成同书异名的重要原因之一。 第二、根据室名可以考证著者姓名。而著者姓名与考证版本作伪关系极大。 二、根据内容鉴定版本 （一）卷数：卷是古籍的重要计量单位之一