五代十国宋元明清铜镜特点和区别.docVIP

五代十国,宋元明清铜镜特点及区别 五代十国铜镜造型主要有圆形、葵花形，亦有方形和方形委角的。纹饰除四灵八卦纹外，尚有花鸟纹和花朵纹图案。一般铜镜为素面，有的镜上铸有吉祥语或作坊铸工名。　　宋镜造型仍继承唐代多样化的风格，并创出了一些新式样。纽制变小，纽弓窄而孔显大，纽顶趋平。无纽座、圆纽座和花瓣纽座居多。镜缘主要有两种：一种较宽，里厚向外缓坡；另一种为窄边，比较方正。带柄镜的镜缘与镜柄的凸边连成一气。宋镜大致自北宋政和年间开始出现铭文，铭文绝大多数为商标铭记，多置于镜纽一侧的方格内。　　辽代铜镜在形制上，主要有圆形、“亚”字形和葵花形，此外还有八角形。在纹饰上，主要有双鱼纹、八卦纹、童子戏花纹、荷花纹、连钱纹和牡丹龟背纹等。辽镜上也见有吉祥语句，不仅有汉字，还有契丹字。　　金镜造型常见的主要有圆形、菱花形和带柄镜等。镜纽以圆纽为多，纽上部较尖，尖顶为平面。镜缘多外薄里厚，与宋镜特征相仿。区别于其他时代铜镜的特征是：在圆形镜边缘内侧常铸有一个二层台，二层台有宽有窄，宽者上面多饰有花纹或铸有铭文。金代铜镜铭文意义渐乏趣味，偏重实用，惟有特殊情况，则为阴刻、边刻、地名、官名。　　元代铜镜一般可以说是“粗者甚粗，精者颇精”。式样较少，除流行的圆形和圆形带柄镜外，早期常见的还有菱花形和葵花形镜，与金镜不同，它仍保留着宋镜六分法的形制。元镜镜缘多为素宽缘，里厚外薄，里直外坡。镜纽多为半圆形纽，较之宋金时期的镜纽要大。纽座主要有方形和圆形纽座两种。另外，无纽座铜镜此时仍占有很大比例。元镜纹饰有浅浮雕和浮雕两种。元代前期铜镜均无铭文，后期铭文内容也较简单，纪年铭文多绕纽配置。明清仿古铜镜的特点 　　 　　明代仿古铜镜的铅质 比宋，金好，质细，表面多呈灰白色，但无汉唐铜镜的那种光泽。仿制的唐镜多有铭文，内区大于外区；而宋代仿制铜镜则正好相反。明代仿制的唐镜镜纽，比宋仿要大；纽顶多磨平，这是因为铸造时铜汁从此孔道流入，冷却后需打磨才能平整。唐以前铜镜纽绝无平顶，当时铜汁从范边流入范内。铸造方法的变更，为我们提供了断代的依据。明代仿汉唐铜镜，有的在装饰上明显具有本时代的特征。如明仿昭明镜的形制，却去掉纹饰变为素镜，再于纽至边缘的区间铸以铭文；仿唐重轮镜往往将中间的弦纹移到镜子的边缘，以便于内区铸以醒目的铭文；仿唐素圆镜上也多添铸铭文。清代仿制铜镜比明代还要精细，而且数量增多，并首次出现了宫廷仿制的铜镜。乾隆年间，宫廷内务府造办处照本仿制了一批汉唐铜镜，主要有仿汉“鸟兽规矩纹镜”、“八乳禽兽纹镜”；仿隋“十二辰镜”；仿唐“瑞兽鸾鸟镜”、“四神规矩纹镜”、“双鸾纹镜”、“盘龙纹镜”。清官仿制的铜镜，铜质为铅灰色，镜正面多仍可光亮鉴人。民间仿制的铜镜，铜质则为白中闪黄。清仿铜镜，特别是宫廷仿制的铜镜，多照本模仿古镜，大体与原器整体造型一致，但棱角分明，厚重压手。清仿铜镜只重形似，而在装饰上，常常添枝加叶或随意变化。如仿汉铜镜，不仅镜体加厚许多， 而且镜纽铸成很小的鼻纽，图案纹饰变形、走样，实际已流于不伦不类。 五代十国铜镜 宋代铜镜 明代铜镜 清代铜镜 铜镜收藏以唐为贵 初学者从宋元铜镜入手 2012/9/5 0:36:21 来源：生活新报 0回复 418浏览 转发到腾讯微博 铜镜是古人用来照衣冠、观容貌的日常用具，又称“鉴”或“照子”。我国考古发现最早的铜镜距今已有4000多年，相当于夏朝时期。经过商周的酝酿，铜镜的制造在春秋战国时期迎来了第一次迅猛发展。但古铜镜的收藏，并非以古为贵，而是以唐为贵。 铜镜是古墓断代的大标准之一 铜镜在我国流行了数千年，直到清代玻璃镜普及后才退出了历史舞台。“至今发现的殷商时期的铜镜只有5面，西周铜镜有15面。”燕先生是昆明古玩市场内少有的做铜镜收藏的玩家，在他的眼里，铜镜与瓷器不同，瓷器主要集中在明清、民国时期，而铜镜几乎贯穿了整个中华文明史，不同时期的铜镜，显示出不同时期的文化。 春秋战国是我国铜镜盛行和发展的时期，一扫前期铜镜朴拙的风格，展现出青铜工艺的新面貌。纹饰表现手法多样，有浅浮雕、高浮雕、金银错等。而西汉晚期至东汉中期，规矩镜成为最精美的类型，纹饰以四神为主，纹饰布局突破了“心对称”古样设计，出现了“轴对称”的新风格。此外，“透光镜”出现，也给汉代铭文镜带来极大光彩。而魏晋南北朝时期的铜镜风格仍沿袭汉镜，以三角缘神兽镜最为流行。 “唐朝是我国文化的一个繁荣时期，文化的繁荣也体现在铜镜的制造上。铜镜的外观式样变得更多了，在造型上由圆形发展到葵花、菱花、方形、六角、八角、亚形等式样，铜镜的背面花纹有凤凰、鸳鸯、喜鹊、珍鸟、狮子、天马以及嫦娥奔月等珍禽异兽、花鸟虫鱼、神话传说等等，做工更加精细，有更强的立体感。唐以后的五代只经历了半个世纪，在艺术上可以说是唐代的遗风。这时很少有新镜问世，民间多沿用