柳体楷书中黄金分割结构的体现之二.doc

柳体楷书中黄金结构的体现之二 单笔画的结构规则及常见的结合方式 友好一中 徐连岭 横竖撇捺点这种基本笔画的书写，都要符合相应的规则。 横，短横一般取倾斜之的姿势。有的左右贯通的横要取平稳之姿势。横笔画看上去是倾斜还是平稳，决定于横笔画整体的高宽比，笔画的粗度与空余处高度的比。假如在高宽为1比6的空间，写粗度为空间高度的2分之一的横笔画的话，如果横的粗度相同。看上去就是较为平直且有一定姿态的横笔画。起点端的上侧和末端的下侧在同一个水平面上。但是在书写的过程中，笔画是有一定的弧度的。且粗度有变化，要求得平稳的事态，末端的下侧要低于起端的下侧。 这里要注意，横笔画的上侧边缘线与下侧边缘线及笔画的中心线是弧度是不同的，中心线接近运笔路线。由于笔道粗度的不同使得上侧边缘线与下侧边缘线的弧度发生变化。就中心线而论，各段的弧度是不同的，在横向中心点的左侧，各段左低右高趋于平缓，过中心点后，可以保持一段左低右高的姿态后变为左高右低，也可以直接变化。相邻各段弧度的变化按一定的梯度比例。柳体中，左侧部分一般直折而右侧是圆滑的。 如果是粗度可以忽略的单线条，倾斜度为1比24，看上去相对平稳，如果接一段等长的右端低的，整体是1比48则，更加平稳。、这样就出几个点，横笔画的上侧边缘线的起点、中点、最高点（有时与中点重合）、终点。下侧边缘线的起点、中点、最高点、中点。它们之间横向纵向的比例关系，构成成了视觉冲击。 竖与横类似。 撇、捺，是曲线笔画，高宽要有合适的比例。一般常见的有1比1、1比2、2比3、3比4、1比3、3比2、2比1等。写法有直线形和弧线形。写弧线形时要注意各段倾斜角度的提词过渡，如高宽比9比6（3比2）的撇我们可看作3比1接3比2接3比3。当然这是方框两个对角上的连接，由于笔道是有一定的粗度的，笔道的中心线和这是有一定的出入的。笔道各侧的边缘线和中心线的倾斜弧度有合适的比例和变化。 还有“竖撇”和“横捺”等形式高宽出现不同情况，可以横向、纵向进行分割分段分析组合。 弧钩和戈钩的主干部分类似。 这里说一下竖弧钩，如“家”字中和“狗”字中。整体高宽符合一定的比例，有时起端和末端在一条竖直线上，有时在横向上末端与最右端相对于起端对称。 点类似。 接下来说一说常见的结合。 如果是交叉关系，一个笔画从另一个笔画的一定位置经过。由于笔画有一定的粗度，关键点可以是中心线上也可以是边缘线上。如“有”字撇的上3分之1处接横，下3分之1接“月”， “戈”字上3分之1接横，下3分之1接撇，而且撇是弧钩大小的2分之1，弧形相同、左右相反。上下中心点与弧钩的中线线相交。 如果是相接，一个笔画的起端或末端对着另一个笔画的横向或纵向的某个位置。如竹字头。撇通常为正方撇，横的起端上侧水平上对着撇上下中心的位置。向右超出撇的等长。点对撇正方的中心，右下延伸相同的正方。整体看是横是撇右移一倍，点为正方右下方向移动2分之1。这种几何变化不是很美吗？再如“反文”部首中，撇高宽比2比1或3比2（常见），横接其下3分之1处，右伸出撇的宽度。其下的撇捺交叉部分，撇与上一个撇的弧度相同，只是起笔于上撇的下3分之1，止笔于下伸，上撇的登高处。捺起笔正对第一撇的下3分之1水平与末端竖直方向相交点，止笔纵向与第二撇末端水平，高宽成2比2或2比3，要注意，捺笔画没有与第一撇相交，方框中的左上角是虚空的。 还有其他情况。