泗州戏与皖北民俗文化.pdf

引 言 引 言 泗州戏是安徽四大有影响的剧种之一，流行于安徽北部的广大地区，它深 深扎根于皖北地区的沃土，融合当地的民俗，富有浓厚的地域特色和乡土气息。 泗州戏自产生至今有二百多年的历史，以小戏见长，在多次会演中载誉而归。2002 年泗州戏入选首批国家级非物质文化遗产，其价值和影响由此可见一斑。它丰富 了皖北地区人民的生活，满足了皖北人民的精神需求。 随着精神生活的多元化，电影、电视冲击着文化娱乐的市场，传统戏剧面 临严峻的挑战。泗州戏作为地方小戏，既没有政府的重视和大力扶持，也不同于 具有雄厚历史文化底蕴的徽剧、京剧，更鲜有专家学者的关注和研究。笔者是土 生土长的皖北人，如同热爱家乡般热爱泗州戏，试图通过本文展现泗州戏与皖北 民俗脉脉相连的关系。期待更多的学者专家关注、支持并研究泗州戏。 二十世纪五六十年代，完艺舟等一批学者根据艺人口述整理了泗州戏传统剧 目，并通过实地考察与走访写出了泗州戏研究的第一手资料。由于历史原因，这 些珍贵资料佚失大半。笔者多方搜集、整理泗州戏的重要资料，并通过对泗州戏 研究专家、泗州戏剧团的走访以及对泗州戏剧目的研究，力求探讨泗州戏剧目与 皖北民俗文化的内在联系。 对“拉魂腔”的研究，可谓此起彼伏，从未间断，现梳理归纳起来，大致归 于以下三个方面：一是从单一剧种入手，对拉魂腔剧种的发展和前景做全面介绍 与研究；二是对拉魂腔某一剧种音乐特色的研究；三是对拉魂腔系及单一剧种声 腔的缘起、特点的研究。 （一）拉魂腔剧种介绍等研究 1963年，完艺舟先生的《从拉魂腔到泗州戏》（安徽省人民出版社出版）是 第一步系统研究泗州戏的专著。本书从四个方面对泗州戏进行了较为全面的阐 述：1、泗州戏的发生与发展。搜集了关于泗州戏来源的传说，细致的分析了泗 州戏成长进程中的各个时期。2、泗州戏的舞台艺术。全面阐释了泗州戏的音乐 伴奏、唱腔、板式、表演艺术与行当等方面。3、泗州戏的剧目及其他。列举了 泗州戏的传统大戏，经过创作、改编、移植的新剧目，以及供“压花场”演出的 1 泗州戏与皖北民俗文化 “篇子”和生活小戏。4、泗州戏的现状。分析了泗州戏的发展现状，提出了建 设性的意见。1993 年此书经由安徽省艺术研究所与中国戏曲志安徽卷编辑部联 合编辑以《泗州戏浅论》出版，增添了泗州戏著名老艺人的介绍，并附有泗州戏 传统大戏剧情简介。 武俊达《急管繁弦柳琴戏，十里争听不算枉——柳琴戏简介》（《江苏戏剧》， 1982 第10 期）阐释了柳琴戏的源起、唱腔等特征，并对柳琴戏传统剧目进行了 分类。 纵山《论柳琴戏的剧目特色和走向》( 《艺术百家》，1993 第4 期）阐述了 柳琴戏的剧目特色，认为“当代优秀柳琴戏剧目的走向，应该同时具备现代性的 戏曲化和戏曲性的现代化的两个特色。” （二）拉魂腔剧种音乐特色的研究 马良书《谈柳琴戏音乐的“土”与“特”》（《艺术百家》，1993 第4 期）， 作者将柳琴戏音乐的特点提炼归纳为“土”与“特”，“土言土语”，“土腔土 调”；唱腔结构有别于其他剧种，演唱独特，以柳琴作为主要乐器。文章最后论 及如何保护和发展柳琴戏。 崔长永《浅析柳琴戏的唱腔特点》（《枣庄师专学报》，2000 第3 期）, 阐述了柳琴戏唱腔历史发展状况及唱腔曲调的五种特点。 张友鹤《浅谈泗州戏音乐唱腔特点》（《安徽新戏》，2001 第5 期），把 泗州戏的唱腔分为基本腔、花腔与专用小调等。 （三）拉魂腔声腔的源起、特点及声腔系统的研究 吴敢《柳琴、泗州戏学术讨论会论文集》（湖南文艺出版社，1985）认为柳 琴戏、泗州戏及淮海戏同出于“拉魂腔”声腔母体,很可能来自江苏北部，山东 南部。 庄永平《戏曲音乐史概论》认为拉魂腔是集歌舞类型与说唱类型于一体的声 腔剧种。“江淮方言区的地方小戏以拉魂腔为主要声腔特色，具有北方曲调的一 般性特征”，流布于长江以北山东、江苏、安徽等地。 吴小平《江苏戏曲音乐特点简说》( 《艺苑》,1995 第2 期）认为, “拉魂腔 系声腔结构，初为数种曲调联结而成的曲牌体，随着向其他地方戏曲，特别是向 梆子腔的学习，结果，形成了一些相对完整、稳定的板式唱腔，现今的表现是一 2