由“笑”看《红楼梦》人物——论王熙凤.doc

由“笑”看《红楼梦》人物 ——论王熙凤 内容摘要：在《红楼梦》纷繁的人物角色中，人们都为王熙凤这个血肉丰满的艺术形象折服。曹雪芹赋予她的“笑”的风格，使这个人物魅力十足。由“笑”看王熙凤的生存状态，既而再来探讨她人格中的各个层面，可以深刻地体会到曹雪芹坚持现实主义的创作手法，他描绘了这个典型人物的复杂个性，又通过她影射了当时的社会现实。他赐予凤姐的各个不同的“笑”，具有深刻的典型意义。王昆仑就说过一句著名的话：恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。读者在斥责她的恶毒狡诈时，又不得不被她的管理才能所折服，为她的机智聪明而赞叹，被她的笑所吸引，最终又陷入对这个人物命运的无限悲悯之中。 关键词：王熙凤；“笑”的风格；生存状态；人格特质 四大名著是华夏民族宝贵的历史文化遗产。而《红楼梦》当列第一，它在中国文化历史上影响范围之广之大，不是其它的文学小说所能比拟的。曹雪芹披阅十载，增删五次，呕心沥血创作的这部不朽名著，之所以被人们誉为中国封建社会的百科全书，主要就是因为它塑造了许许多多经典的人物形象。虽然这是一部彻底的大悲剧，但曹雪芹并没有从头到尾来描绘“梦中人”的悲情状态，相反，很多时候，他都是通过其乐融融的大场面和人们的言语笑谈来透露封建大时代的落寞与悲凉。作者挥动墨笔，描绘勾勒了百多个人物形象，上至皇亲王胄，下至丫环奴仆，贫富贵贱各色人等，历历尽致，个个肖然，跃于纸上。每个人物都写得非常成功、生动。在这些纷繁的角色当中，最为鲜明、亮眼的就是王熙凤。凤姐这个形象始终贯穿在整部小说之中，出场次数极多，个性又极为鲜明，可以说充分体现了曹雪芹现实创作手法的胜利，代表了曹雪芹塑造人物的最高成就。关于凤姐，年来讨论她的人实在。曹雪芹为她所设计的第一次登场就让人们深深地记住了这个女子。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神仙妃子一双单凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。当众人皆敛声屏气，只有她会放诞无礼，她爽利干脆，善施淫威，但似乎这个人物的个性又不是这样简单的言语所能概括的。王朝闻也曾洋洋洒洒地为凤姐泼墨几十万言，主要将她定义为没落地主阶级的代表，基本上是一个庸人。显然，随着时代的进步，现代人眼光的转变，我们不能将这个人物再局限在这种定义之中了。曹雪芹塑造人物的手法远比别人高明，他打破了我国古代文人好人好，坏人坏的创作传统，全方位地表现了每个人的可爱可恨可怜可恶之处。在第三回时，作者借贾雨村之口分析了这样一种人：秉天地正邪二气而生，在上则不能成仁人君子，下亦不能为大凶大恶，置于万万人中，其聪灵俊秀之气，则在万万人之上，其乖僻邪谬不近人情之态，又在万万人之下。在那样一个特定的时代，他所主要描绘的就是以贾宝玉为代表的这样一种人。他们夹在真我与俗世之间，艰难地生存着。作者用这样一种伟大的辩证胸襟来关怀他笔下的人物，就决定了我们在品味每个人物的时候，不会跳出他所设定的框框。除了贾黛钗，是曹雪芹着墨最多的一个人物，这个人物身上有着鲜明的特点，她融会了人性中所有尖锐对立的因素，曹雪芹喜爱他笔下的这个角色，为她设计了许多经典的情节来凸显这个人物的存在，甚至为她量身造了一种“笑”的风格，她是贾府年轻一辈中最爱笑，的一个人。她的笑，让人们记住了她的放诞无礼，记住了她的心机深细，记住了她的贪婪狂傲、狠毒泼辣。是曹雪芹赐予王熙凤的风格，涵盖人物的大部分内涵，是曹雪芹遵循高度的美学原则的体现。? 书中第二回借冷子兴之口为王熙凤的出场埋下了伏笔：说模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。冷子兴满口都是赞叹的语气，第三回凤姐便风风火火地登场了。读者对她的第一次印象都十分深刻，贾母与众人正和黛玉闲聊着，气氛严肃谨，话还未说完，忽然就传来一阵笑声：我来迟了，不曾迎接远客！人还未到，笑声便已底气十足，贾母也并不以此为忤，反而很高兴她的到来。她的气势，让林黛玉深深纳罕的同时，也揭示了她在贾府中的地位。第四回葫芦僧乱判葫芦案中，贾雨村的门子递给他一张护官符，记录着为官者必须巴结的对象，其中有两句话是贾不假，白玉为堂金作马东海缺少白玉床，龙王请来金陵王。贾不假指的是贾府，金陵王则暗指王熙凤的娘家。王熙凤的出身地位很高，府中的王夫人又是凤姐的婶娘。这样的出身使凤姐很自然地与贾府契合在一起。第二十二回，凤姐打算给薜宝钗过生日，贾母要捐出二十两给凤姐拿去置酒戏，凤姐当时就凑趣笑道：老祖宗巴巴的找出这霉烂的二十两银子来作东道，这意思还叫我赔上。谁不是儿女？难道将来只有宝兄弟顶了你老人家上五台山不成？那些梯己只于他，我们如今虽不配使，也别苦了我们。这个够酒的？够戏的？王熙凤笑着打趣贾母，甚至把贾母的心思也抖露出来。若不是贾母十分看重她，她也不会如此放诞。贾家的媳妇，个个都