《围城》中的微观反讽言语行为.doc

《围城》中的微观反讽言语行为 　　 内容摘要：钱钟书先生的围城是以细小的人物关系作为切入点分析整个事件的发展进程，在语言的运用方面主要是充分的运用合作原则和礼貌原则，同时，把言语行为作为合作交流的框架，在全文里面运用最多的语言特色是―反讽。反讽的语言运用表达了作品里面人物的性格，通过语言加深读者的印象，普通的语言反讽可以在文学语用的发展中得到诠释，所以能够验证语用理论对于文学作品赏析的可行性 关键词：围城 微观反讽 言语行为 语言学开展的主要目的是人际间的相互合作和交流规则的体现，在文学作品中要运用文学语用的发展是作品中人物之间的相互交流。所以，本文主要是从合作原则以及礼貌原则以及言语的行为理论等方面综合的分析《围城》中的微观言语行为，并且对反讽行为开展探讨，了解在文学作品中所充当的角色，通过语言可以表达出人物关系 一、合作原则、礼貌原则和反讽原则的发展 合作原则是接受言语交际中人们开展合作的主要方式，在合作交流中可以让言语的交际更加的顺利和通畅。文学作品中很多人物之间的相互交流都是在现实生活中有所体现，有的是现实生活的真实再现还有的是现实生活的深化和发展，所以有四条行为准则在运用的时候一定要注意 数量准则，主要是指我们所说的话要包含交谈内容，以及整个对话的说话目的，话语的多少是有一定的限度不要过多的超过说话的内容以及说话的信息。真实性原则，文学作品即使是杜撰出来的情节和人物，但是要想吸引读者成为一部文学著作还是要有显示生活的真实性，不能说一些明知道不真实的语言和对话情节设置，所说的话不要没有依据就出现在作品里面 关联原则，说话的语言要本着贴切的原则，同时方式准则，在语言的运用上面要做到有理有据，不要说的话晦涩难懂，有些民国文化背景的小说，在语言上运用的是半文半白的说话方式，但是在语言的运用上面没有现代文的直白同时也没有文言文的精炼，这样所表达出来的语言让读者读者很生硬，导致有时候没有条理性以及出现歧义的情况发生。但是有时候为了文学作品的表达就会说一些明知道不可能，或者客观情况不会发生的事件，这样做的目的是为了提升对事件和人物的重视程度，不可能还去说那么这种表达是隐喻的反讽。就像是小孩子打仗，说你要是长到姚明那么高，我就叫你大哥，这样的表达在侧面反映另外一个孩子身高应该是不高，通过不能达到的事件讽刺。这就是在数量原则上反讽的运用方式 礼貌准则，所说的礼貌准则是在说话的时候要有着说话的一致性和同情准则，在语言表达里面包含着慷慨和赞誉的准则的发展，在会话含义进程发展中要想先解答这一问题以后，就要先丰富和发展整个对话发展的含义，反讽是合作原则开展中的有意违反，也是对于准则的一种蔑视行为，正常的人际交往中都会按照说话人的准则开展说话内容，但是在两个冲突人物出现语言交锋的时候就会运用反讽的语言表达形式，一方面是要明确两个人的冲突，还有一个方面是激发情节设施的矛盾点，小说的关键和吸引人的地方就是语言的矛盾点。但是有的反讽设置的很精妙让人能够在不经意中流露出来矛盾和整个的故事内容的暗潮澎湃。在前一段时间比较流行的《甄?执?》里面就有这些场景，每一次各宫小主去景仁宫请安的时候，彼此之间的唇枪舌剑里面就有着反讽的语言运用方式，有些小主是运用礼貌性的原则顺应说话人的说话方式，比如在开场的时候说夏常在，华妃特意说夏常在比较能干，在赞誉她同时是蔑视她不懂规矩。所以，这部作品才能够受到广大观众的喜欢，里面的演员在景仁宫对话中没有更多的动作表达，都是运用语言的精妙很眼神表情表达自己的内心情况，里面反讽运用最多的人物就是华妃，在玩笑间对皇后和其他嫔妃进行讽刺。其中，很多精妙的语言运用在围城中都能够找到影子，经典名著之间都是有其异曲同工之妙。反讽的语言运用在小说作品中也能够给延伸到影视作品，影视作品的详细阐述反讽可以为《围城》中的反讽基调奠定基础，形象直观的理解反讽的语言运用形式 二.分析《围城》微观反讽语言行为 （一）阐述类的反讽 阐述性的反讽主要是让说话人对自己说话的真实性有着承担，换句话说是说话人首先要相信自己说的话有着一定的真实性，如果在开始说话的时候说话人本身不相信命题的真实性，那么，所说的话就有着很大的反讽意味。李渐道：“我最惭愧了，这次我什么事都没有做，真是个饭桶。” 李梅婷说：是呀！小方是真正的贵人，坐在旅馆里面也不动，我们替他跑腿，辛楣，咱们虽然一无结果，跑是跑得够苦的 李梅亭在说话的时候就违反了合作原则中所涉及到的数量和方式准则，里面反复强调的是李鸿渐什么都没有做的客观事实，在表面上面是运用的了遵从的原则，对李鸿渐所说的话表示一种同意，同时在没有诚意的情况下来赞赏小方，但是语言很明白，坐在那里什么都没有做，大家替他跑腿，实际上就是反讽的含义表达的很明显，在深层次所表达的意思是什么都