《开往春天的地铁》之诗化叙事研究.doc

《开往春天的地铁》之诗化叙事研究 　　[摘要]影片《开往春天的地铁》中，时间的畸变（闪回、预叙）诗意地阐释爱情，梦幻式演绎意识流。物理空间――家、医院、酒吧、动物园、地铁被赋予一种语义美学；声音拓展的空间空而轻灵，空而有韵，空而至美；空间的骤变（内心独白）打破观影者的“现实幻觉”，造成一种“间离效果”，使观影者获得一种“批判的态度”。时间的亦真亦幻，空间的多义含蓄，无不传递着一种诗化般的美、“无声胜有声”之美 [关键词]《开往春天的地铁》；电影叙事学；诗化美学 张一白善于把MV的拍摄技巧及艺术融入电影作品中，在影视艺术之内容与形式的博弈中，初酿了“商业艺术电影”之路。他钟情于城市的欲望表达，《开往春天的地铁》是他“新城市电影”的处女作。该影片依托地铁串联了三段爱情：天爱和大明的青涩初爱，建斌和小慧的七年之痒，王要和早餐推销员的跨年恋 目前学者对此影片的研究集中于电影主题、影视技巧、文艺理论等方面。但将电影的诗化表达与叙事学相结合对影片的解读，则少之又少。本文依托电影叙事学的时间畸变、空间解读，挖掘影片中处处隐含的诗意美 一、时间畸变 时间畸变是电影叙事的中心环节。它是对故事时间的逆转、扩展、省略或超越。影片《开往春天的地铁》中插曲式闪回和梦幻呈现式预叙的运用，为其诗意化的叙事拓展了空间 （一）闪回 “电影的闪回通常是将叙述者在言语层次上用倒叙所讲述的事件与有关的视觉表现相结合”[1]147，或补充一个缺乏、遗漏，或悬置、推迟完成某些事件。电影中，七年的相濡以沫之后，建斌对爱情的天荒地老产生了怀疑。此时，镜头闪回到建斌和小慧初到北京时，相互依偎的背影，山盟海誓的承诺，对美好未来的憧憬。彼时的喜悦与建斌此时的落魄、迷茫激起了观影者的情感张力。生活没了着落，爱情没了依托，建斌无力应对突如其来的变化，选择了逃避、“失忆”。当被小慧问起初次约会时，即便不思量自难忘，他仍旧选择了缄默。他宁愿麻木不仁，也不愿多情伤感 建斌的口是心非使小慧痛彻心扉。她清楚地感受到，悸动不再，习惯已经遮蔽了情感。此时，镜头闪回到往昔的浴室嬉戏场景。肌肤的碰触，水珠黏肤，欲火撩动，你侬我侬。而今，浴池空荡冰凉，人亦心各一端。不忍心七年的情感随风化去，小慧决心敞开心怀，再给彼此一个机会。琳琅满目的饭菜，焦虑不安的心情，无语、沉默袭向小慧。昔日甜蜜的时光又上心头。建斌挑逗似的质问小慧是否有婚外情，小慧直言不讳，偶尔或有幻想，但他们都坚信白菜或许爽口，但始终敌不过燕窝与海鲜的诱惑，咬咬牙，爱情就会进行到底。那时的开诚布公与此时的口不应心形成鲜明的对比，使观众不禁唏嘘，爱情真有天长地久、海枯石烂吗？情终将归向何处？ 生活的压力，情感的纠结，一拨接一拨，建斌如临大敌。此时，他巧遇了相亲却被炸伤的丽川，此遭遇勾起了他的怜悯之情。在医院，治愈丽川眼睛的过程，其实也是建斌自我心理干预的过程。丽川间接问建斌为何不快乐时，他沉思不语，脑海中再次闪回与小慧浴室共沐的场景。建斌对过去的眷恋，更加确定了内心的情感走向，预示对爱情坚守到底的决心 影片中插曲式闪回的运用，从画面色彩、情绪处理等方面诗意地呈现了建斌与小慧的爱，由情烈似火到口心不一的巨大落差。闪回引起的情感张力使观影者如身临其境，感受到爱情的易得不易守 （二）预叙 预叙是指一件事在时序中它的正常位置以前介入。影视中，梦幻呈现式预叙通过视觉的时序倒错，以或多或少明显的方式宣告一个事件。[1]150影片中，建斌曾试图坦白失业的事实，祈盼小慧的谅解和宽慰。然而镜头一转，画面呈现的是后位呆坐的小慧，前景中静止的建斌。观众恍然大悟，这一幕仅是建斌的幻想，或内心的外化呈现。他无法突破内心的障碍，放不下自尊，又舍不掉爱情。他的犹豫、迟疑、沉默，给了老虎可乘之机。老虎的电话表白，无意被建斌接听。愤怒、失落、绝望就像因建斌撕扯桌布而被抛掷高空的餐具一样，肆意地狂舞。一个定格画面之后，所有物品一一回归原位。建斌的情绪如同音符般抑扬顿挫，戛然而止。留给观影者的是无尽的沉思、怅惘 地铁口是小慧和建斌早晚分别与相聚之处。小慧敏锐地感觉到建斌渐行渐远。她无比渴望建斌的重现与照旧如初。她似乎感受到他的体温、触摸到他蒙着自己眼睛的双手。于是，她喜悦地返身，却空空如也。小慧的渴望、惊喜和失望尽在此预叙镜头中 此外，影片的开始，建斌和小慧相约从高处往下跳，誓言、紧张使观众不禁怀疑两人是否相约共赴九泉，以此见证爱情的至死不渝。片尾答案的揭晓却是蹦极。这被拉长的一张一弛，吊足了观众的胃口 影片中的预叙以梦幻式、诗意化的方式，外化了建斌与小慧的内心世界，制造了层出不穷的悬念来吸引观众的好奇心 二、空间 “等候型文化”已然衰弱的今天，物的实用功能遮蔽了它们本来照亮的空间；在仅仅注重纯粹功能的人